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In diesen vier Takten, bevor die Trompeten des „Triumphmarsches“ einsetzen, singt der Chor eine Melodie, die Operngängern bekannt vorkommen wird. Warum ist diese Melodie kein Zauberwerk, sondern ein gut gebauter Ohrwurm – und zugleich typisch Verdi? Sie beginnt auf dem eingestrichenen G (der Terz der Grundtonart Es-Dur) und bewegt sich in einem Bogen eine Oktave hinauf, um von diesem Höhepunkt zum Es abzusteigen. Der erste Teil der Melodie bewegt sich in Sekundschritten aufwärts und über den Terzsprung Es-G erreicht sie ihren Höhepunkt. Dieser Terzsprung wird, einer klassischen Tonsatzregel folgend, über den Sekundschritt G-F in Gegenrichtung ausgeglichen. Dieses Prinzip projiziert Verdi nun auf den zweiten Teil der Melodie insgesamt. Nach der Aufwärtsbewegung in Schritten verläuft sein Abstieg nun „gezackt“ und in Sprüngen – und endet in einer für Verdi typischen Schlusswendung.
