Pressebereich

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10585 Berlin

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Fax: +49 (30) 343 84 416

hehmeyer@deutscheoperberlin.de

Mitarbeiterin der Pressereferentin

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Richard-Wagner-Straße 10

10585 Berlin

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• Highlights im September 2017

  06.07.2017

  Musikfest Berlin am 18. September >>> Wagner zum Spielzeitbeginn >>> Olga Peretyatko und Pretty Yende in LA TRAVIATA und LUCIA DI LAMMERMOOR >>> Eröffnungsfest und Eröffnungskonzert am 3. September >>> Vorschau Oktober: Aribert Reimanns L’INVISIBLE

  Das Orchester der Deutschen Oper Berlin unter Generalmusikdirektor Donald Runnicles präsentiert in diesem Jahr das Abschlusskonzert des Musikfests Berlin: am 18. September um 20 Uhr erklingen in der Philharmonie Ausschnitte aus Hector Berlioz‘ dramatischer Symphonie „Roméo et Juliette“ sowie der 3. Akt aus Richard Wagners DIE WALKÜRE. Als Solisten sind u. a. Sir Bryn Terfel (Wotan), Anja Harteros (Sieglinde) und Allison Oakes (Brünnhilde) zu erleben.

  Auch im Spielplan des Saisonbeginns sind Opern Richard Wagners gut vertreten: am 8. und 22. September gestaltet im FLIEGENDEN HOLLÄNDER Josef Wagner die Titelpartie, neben Martina Welschenbach als Senta und Robert Watson als Erik. Als Daland steht Ante Jerkunica auf der Bühne, der in der Saison 2016/17 sowohl mit der Partie des Marcel (DIE HUGENOTTEN) als auch mit Pimen (BORIS GODUNOW) herausragende Erfolge feiern konnte.

  Und in den LOHENGRIN-Vorstellungen am 10. und 16. September übernimmt Brandon Jovanovich die Titelpartie, neben Rachel Willis-Sørensen als Elsa und Anna Smirnova als Ortrud. Thomas Johannes Mayer, regelmäßiger Gast an der Deutschen Oper Berlin, ist als Friedrich von Telramund zu erleben. Die musikalische Leitung aller vier Vorstellungen liegt in den Händen von Donald Runnicles.

  Zwei herausragende Sopranistinnen gastieren im September im Haus an der Bismarckstraße: Olga Peretyatko gestaltet am 6. und 9. September in LA TRAVIATA die Partie der Violetta Valéry an der Seite von Leo Nucci als Giorgio Germont.

  Und Pretty Yende übernimmt in den Vorstellungen am 13. und 17. September die Titelpartie in Donizettis LUCIA DI LAMMERMOOR, am Pult steht Ivan Repušic.

  Den Start in die neue Saison möchten wir aber mit allen Interessierten, Nachbarn und Gästen am Sonntag, den 3. September ab 14 Uhr, beim Eröffnungsfest im Haus an der Bismarckstraße feiern. Natürlich gibt’s ein großes Familienprogramm: Kinder können bei „Tanz ist klasse!“-Programmen selbst aktiv werden, Große und Kleine haben Gelegenheit, in Kostüme und Rüstungen zu steigen, sich schminken zu lassen und optimales Bügeln durch Fachleute zu erlernen. Und wer schon immer mal neben Profis sitzen und gemeinsam mit ihnen singen wollte, ist dazu beim Mitmach-Chorkonzert herzlich eingeladen. Einblicke in Proben des Staatsballetts, Staunen bei Technikshows, Konzerte der unterschiedlichsten Kammerensembles, die Musiker der Deutschen Oper Berlin in ihrer ‚Freizeit‘ betreiben, und Generalmusikdirektor Donald Runnicles mit seiner Gattin Adelle Eslinger zu vier Händen am Flügel zu erleben – die Angebote dürften für alle Vorlieben etwas zu bieten haben. Am Abend ab 19 Uhr gibt’s beim Eröffnungskonzert mit Orchester, Chor und Solisten Ausschnitte aus dem Programm der Saison 2017/18, u. a. DER FLIEGENDE HOLLÄNDER, DER TROUBADOUR, DON CARLO, DIE FLEDERMAUS, moderiert von Dietmar Schwarz und Shelly Kupferberg.

  Als Eröffnungsangebot sind die ersten drei Vorstellungen der neuen Spielzeit – LA TRAVIATA am 30.8. und 2.9. sowie DIE ZAUBERFLÖTE am 31.8. – zum Sonderpreis von 25,00 € auf allen Plätzen.

  Vorschau Oktober:
  Am 8. Oktober wird Aribert Reimanns L’INVISIBLE nach Maurice Maeterlinck in der Deutschen Oper Berlin uraufgeführt. Damit kehrt der Komponist an sein Berliner Stammhaus zurück, an dem er bereits als 19-jähriger als Korrepetitor arbeitete und für das er von 1970 an vier Werke, darunter DAS SCHLOSS und DIE GESPENSTERSONATE, schrieb. Die musikalische Leitung der Uraufführung liegt in den Händen von Donald Runnicles, Regie führt Vasily Barkhatov.

   

  Vom 10. Juli bis 23. August ist die Deutsche Oper Berlin in Theaterferien.
  Wir wünschen Ihnen einen erholsamen Sommer!

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• Spielzeit-Eröffnungsfest 17/18

  01.07.2017

  3. September 2017 >>> Eintritt frei!

  Es ist nun schon eine gute Tradition, dass die Deutsche Oper Berlin und  das Staatsballett Berlin Sie einladen, zum Spielzeitbeginn gemeinsam zu feiern, das Opernhaus nach den Ferien wieder in allen Räumen mit Leben zu füllen und einen Tag lang zu erleben, was Musiktheater vor und hinter den Kulissen ausmacht. Beim Eröffnungsfest präsentieren Oper und Staats­ballett ab 14 Uhr musikalische und szenische Ausschnitte aus ihren Produktionen der aktuellen Spiel­zeit und laden um 18 Uhr zum Mitsingen mit dem preisgekrönten Chor der Deutschen Oper Berlin ein. Darüber hinaus kann man Einblicke gewinnen, wie Kunst entsteht: Eine Technikshow zeigt, was mit der ‚hightech‘ Bühnenmaschinerie alles möglich ist, in den Foyers können Sie die Kostüme der Opernstars selbst anprobieren und in den Ballettsälen den Tänzern des Staats­balletts beim Proben zuschauen.

  Zwischen 14 Uhr und 21 Uhr wird der Gebäudekomplex an der Bismarckstraße zum offenen Haus – und auch Probenräume, die sonst für das Publikum geschlossen sind, werden zu Schauplätzen von Workshops, Konzerten, Miniopern, Filmvorführungen und Instrumenten­–Vorstellungen. An diesem Tag haben Sie die Möglichkeit, die ganze Vielfalt des Angebots kennenzulernen, das die Deutsche Oper Berlin und das Staatsballett das ganze Jahr über für Sie bereithalten – von den großen Werken der Opernliteratur über das experimentelle Musiktheater in der Tischlerei und das breit gefächerte Angebot für Kinder und Jugendliche von „Tanz ist Klasse!“ und der Jungen Deutschen Oper.

  Daneben sind um 16 Uhr im Foyer Generalmusikdirektor Donald Runnicles und seine Gattin, Adelle Eslinger, am Klavier zu vier Händen  zu erleben. Weitere Instrumentalensembles von Musikern der Deutschen Oper Berlin sowie junge Sängerinnen und Sänger präsentieren in den Foyers ein abwechslungsreiches Programm von „Tango à la carte“ bis Kreislers „Tauben vergif­ten im Park“, der Kinderchor zeigt sein Können und eine Filmlounge bietet Ausschnitte aus Erfolgsproduktionen aus der Geschichte des Hauses.

  Und das Beste kommt – wie meist – zum Schluss: Beim Eröffnungskonzert präsentieren um 19 Uhr Sänger, Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin Highlights der Oper. Das Konzert mit Ausschnitten aus DER FLIEGENDE HOLLÄNDER, IL TROVATORE, DON CARLO, DIE FLEDERMAUS u. a. wird moderiert von Dietmar Schwarz und Shelly Kupferberg.

   

  Auf der Hauptbühne
  14.00 Uhr Begrüßung durch die Intendanten der Deutschen Oper Berlin und des Staatsballetts Berlin, Dietmar Schwarz und Nacho Duato
  14.05 Uhr ROMEO UND JULIA – Offene Probe des Staatsballetts Berlin
  15.45 Uhr Technikshow I
  16.30 Uhr Gesprächsrunde L‘INVISIBLE mit dem Leitungsteam der Produktion und Musikausschnitten
  17.15 Uhr Technikshow II
  18.00 Uhr Chor zum Mitsingen
  19.00 Uhr Eröffnungskonzert
  
  In der Tischlerei
  14.30 Uhr Schlagzeug-Ensemble
  15.15 Uhr HÄNSEL UND GRETEL
  16.00 und 16.30 Uhr Staatsballett Berlin: Pas de Deux
  17.15 Uhr Konzert des Kinderchores
  18.00 Uhr Kostproben aus Jazz & Lyrics
   

  Parkett-Foyer
  15.00 Uhr Johann-Strauß-Ensemble „Wien bleibt Wien“
  16.00 Uhr Klavier zu vier Händen mit Adelle Eslinger und Donald Runnicles
  16.45 Uhr Salon-Orchester „Tango à la carte“
  
  Rang-Foyer rechts
  14.15 Uhr Kammermusik „Souvenir de Florence“
  15.45 und 16.30 Uhr Die Stipendiaten und Stipendiatinnen des Förderkreises stellen sich vor
  17.45 Uhr Georg-Kreisler-Programm „Gehen wir Tauben vergiften im Park“
  
  Orchesterprobensaal
  15.15 Uhr Öffentliche Probe der BigBand der Deutschen Oper Berlin
  16.00 und 16.45 Uhr Instrumentenvorstellung Schlagzeug
  
  Außerdem Kinderschminken, Kostümanproben, Workshops, eine Instrumentenbauwerkstatt, Mitmachaktionen von TANZ IST KLASSE! und der Jungen Deutschen Oper und vieles andere mehr

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• Neue Szenen IV

  26.06.2017

  Internationaler Kompositionswettbewerb der Deutschen Oper Berlin und der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin >>> Einsendeschluss: 15. September 2017

  Wir sind froh, auch in diesem Jahr wieder den Internationalen Kompositionswettbewerb der Deutscher Oper Berlin und Hochschule für Musik Hanns Eisler „Neue Szenen“ ausschreiben zu können. Es werden bis zu drei Preise vergeben, ein Preis beinhaltet ein Stipendium zur Komposition eines 20- bis 30minütigen musiktheatralen Werkes sowie eines Vokalwerks für Stimme solo oder Stimme und Klavier von 3 bis 5 Minuten. „Neue Szenen IV“ werden im April 2019 stattfinden. Hier finden Sie die Ausschreibung mit allen relevanten Informationen.

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• Neuer Vorstand des Förderkreises der Deutschen Oper Berlin

  15.06.2017

  André Schmitz einstimmig zum neuen Vorstandsvorsitzenden gewählt

  Auf der gestrigen Mitgliederversammlung (14. Juni 2017) hat der Förderkreis der Deutschen Oper Berlin e. V. einen neuen Vorstand gewählt: einstimmig wurde André Schmitz zum Vorstandsvorsitzenden gewählt. André Schmitz ist der Deutschen Oper Berlin seit 20 Jahren eng verbunden: 1997 holte Götz Friedrich den damaligen Verwaltungsdirektor der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz als Geschäftsführenden Direktor an das Haus an der Bismarckstraße. Schmitz trug in seiner Amtszeit wesentlich zur wirtschaftlichen Konsolidierung der Oper bei und übernahm nach Götz Friedrichs Tod kommissarisch die Leitung des Hauses. Als Schmitz im Jahr 2001 zunächst als Chef der Senatskanzlei und 2006 als Staatssekretär in die Kulturverwaltung des Landes Berlin wechselte, setzte er sich auch in dieser Funktion prägend für die Stärkung der Berliner Kulturlandschaft ein. „Als Vorstandsvorsitzender möchte ich meine Kenntnisse der Deutschen Oper Berlin und die anderer wichtiger Kulturinstitutionen in dieser Stadt nutzen, um neue Synergien zwischen Oper und Schauspiel, Oper und Museen zu stiften, sowie dazu beitragen, die große verbindende Kraft künstlerischen Erlebens in der Gesellschaft zu stärken.“ 

  Als 1. Stellv. Vorsitzender wurde Kilian Jay von Seldeneck, Mitglied der Geschäftsleitung des Kunsthauses Lempertz, und als 2. Stellv. Vorsitzende Dr. Marion Knauf gewählt, diese übernimmt auch das Amt der Schatz­meisterin. Neu in den Vorstand gewählt wurden Klaus Siegers, Vorstands­vorsitzender der Berliner Weberbank, Margarita Broich, Schauspielerin und Fotografin, sowie Axel Goedecke, Unternehmensberater. In ihren Ämtern verbleiben John Kornblum, Dr. Philipp Semmer, Managing Partner bei Motu Ventures, und Intendant Dietmar Schwarz.

  Der scheidende Vorsitzende, Dr. Karlheinz Knauthe, bedankte sich im Namen des Vorstands für die gute Zusammenarbeit zwischen Förderkreis und Opernleitung und wünschte dem neuen Team das Beste für die neu gesetzten Ziele und Aufgaben.

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• Michel Maler [oder] Um die Ecke andersrum

  07.06.2017

  Musiktheater für Kinder zwischen 5 und 7 Jahren >>> Premiere am 17. Juni 2017 um 11 Uhr in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin >>> Weitere Vorstellungen am 17. Juni um 16 Uhr sowie am 18. und 19. Juni um 11 Uhr >>> In deutscher Sprache

  Gemeinsam mit Michel, einem freundlichen Eigenbrötler, betritt das Publikum eine andere Welt in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin. Den Eingang, so erzählt Michel, hat er vor vielen Jahren gefunden, als er selbst noch ein Kind war. Damals herrschte in seinem Innern ein großes Durcheinander, ein gewaltiges lautes und leises Getöse. Solange, bis Michel lernte, in sich hineinzuhören und den verschiedenen Stimmen und Klängen einen Raum zu geben, der genauso eigenwillig und vielseitig ist wie er.

   

  Mit Michel zusammen bereisen die Zuschauer in einem Stationen-Theater diesen Ort voller Musik, Rhythmen und merkwürdiger Gestalten. Ein Posaunist trampelt als Elefant durchs Bild und ist nicht immer so leise und beherrscht, wie man das gerne hätte. Ein alter Freund kennt Michels Stimmungen und hilft, sie in Musik zu übersetzen. Und dann ist da noch „Wirrwarr“, die jedes Mal einen anderen Namen hat und darauf besteht, dass man über ihre Musik nicht taub und blind hinweggeht. Überall in der verwinkelten Landschaft, die Bühnen- und Kostümbildnerin Mia Schröer in der Tischlerei gebaut hat, sind dazu kleine musikalische Geheimnisse versteckt, die die Kinder und Michel nach und nach erkunden und selbst gestalten können. Denn alles klingt und verändert sich, je nachdem, wie man es anhört, ansieht und sorgsam behandelt: manchmal ganz ausgelassen als Swing-Rhythmus, manchmal als romantisches Kunstlied – und manchmal „um die Ecke andersrum“.

   

  Den Part des kreativen Sonderlings Michel übernimmt Ensemblemitglied Clemens Bieber. Abigail Levis wartet als „Wirrwarr“ mit den vielen Namen „drüben“ in der anderen Welt, die Regisseurin Anna von Gehren in Szene setzt. Posaunist Jan Donner und David Johnson an Klavier, Flügel und Cembalo runden das Ensemble der musikalischen Traumwesen mit Musik von Georg Friedrich Händel, Robert Schumann, Leonard Bernstein u. a. ab.

   

  Regie und Konzept: Anna von Gehren
  Text: Katharina Duda
  Bühne, Kostüme: Mia Schröer
  Dramaturgie: Tamara Schmidt, Katharina Duda
  Michel Maler: Clemens Bieber
  Wirrwarr: Abigail Levis
  Posaune: Jan Donner
  Cembalo / Flügel: David Johnson

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• Sinfoniekonzert: Anja Harteros, Donald Runnicles

  01.06.2017

  Sinfoniekonzert des Orchesters der Deutschen Oper Berlin >>> Musikalische Leitung: Donald Runnicles >>> Sopran: Anja Harteros >>> Am 28. Juni um 20 Uhr in der Deutschen Oper Berlin

  Richard Strauss ist ein Schöpfer von Heldengestalten“, stellte der große französische Schrift­steller Romain Rolland fest – und dürfte dabei auch die beiden Sinfonischen Dichtungen „Don Juan“ und „Also sprach Zarathustra“ im Sinn gehabt haben. Bis heute gehören beide Stücke zu Strauss’ beliebtesten Orchesterwerken: Während der 1888 entstandene „Don Juan“ als das erste vollgültige Beispiel von Strauss’ Orchestrierungskunst gilt, schuf er zehn Jahre später mit dem „Zarathustra“ das Musterbeispiel einer Umsetzung philosophischer Gedanken in Musik. „Frei nach Friedrich Nietzsche“, wie es ausdrücklich im Titel heißt, verfolgt Strauss hier die Entwicklungsphasen des menschlichen Geistes.

   

  Im Sinfoniekonzert unter Generalmusikdirektor Donald Runnicles rahmen diese beiden Werke eine Auswahl von Orchesterliedern, die den anderen Pol von Strauss’ Musikerpersönlichkeit zeigen. Denn ebenso wie die Entwicklung des orchestralen Klang- und Ausdrucksspektrums lag Strauss zeitlebens die menschliche Stimme am Herzen – vor allem die Sopranstimme, die ihn nicht nur zu wunderbaren Opernpartien, sondern auch zu einer Fülle von Klavierliedern inspirierte. Einige dieser Lieder orchestrierte Strauss später selbst. Im Konzert des Orchesters der Deutschen Oper Berlin werden sechs dieser Lieder, darunter berühmte Stücke wie „Morgen!“ und „Zueignung“, von einer der großen Sängerinnen unserer Zeit gesungen: Anja Harteros war an der Deutschen Oper Berlin bereits in etlichen Partien zu erleben, so zuletzt als Elisabetta in DON CARLO, als Tosca und als Sieglinde in der konzertanten Aufführung des ersten Akts der WALKÜRE in der Berliner Philharmonie.

   

  Richard Strauss

  Don Juan, op. 20
  
  Orchesterlieder
  „Die heiligen drei Könige aus Morgenland“ op. 56 Nr. 6
  „Meinem Kinde“ op. 37 Nr. 3
  „Ruhe, meine Seele“ op. 27 Nr. 1
  „Morgen!“ op. 27 Nr. 4
  „Waldseligkeit“ op. 49 Nr. 1
  „Zueignung“ op. 10 Nr. 1
  
  Also sprach Zarathustra, op. 30

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• Modest P. Mussorgskij: BORIS GODUNOW

  01.06.2017

  Oper in vier Teilen / sieben Bildern >>> Libretto von Modest P. Mussorgskij nach Alexander Puschkins Drama sowie Nikolai Karamsins „Geschichte des russischen Reiches“ >>> Fassung von 1869 („Ur-Boris“) >>> Dauer: 2 Std. 15 Min. (keine Pause) >>> In russischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

  Blut klebt an den Händen von Boris Godunow und seine Herrschaft als Zar scheint vom Unglück verfolgt. Das Volk leidet Hunger und Intrigen bestimmen das Leben am Zarenhof. Da taucht in Polen ein junger Mann auf, der behauptet, der vermeintlich als Kind ermordete Zarewitsch Dimitrij zu sein, und deshalb den Zarenthron beansprucht. Er bedroht mit einem Heer Moskau, Boris’ Macht zerfällt. Seine alte Blutschuld holt ihn ein, denn es war Boris, der vor Jahren den Auftrag gab, Dimitrij zu töten, um damit den letzten Nachkommen Iwan des Schrecklichen zu beseitigen und sich selber den Weg auf den Thron zu ebnen. Nun zahlt er den Preis für die Macht: Verfolgt von seinem Gewissen treibt ihn die Erinnerung an die schreckliche Tat in Wahnsinn und Untergang.

   

  Modest P. Mussorgskijs BORIS GODUNOW ist eine Parabel über die Mechanismen der Macht, die anhand der historischen Kämpfe um die Zarenkrone in Russland in den Jahren um 1600 aufgeschlüs­selt werden. Dabei zeichnet Mussorgskij ein differenziertes Portrait von Godunow, der eben nicht nur der skrupellose Machtmensch ist, sondern eigentlich durch kluge und gerechte Regierungspolitik versucht hat, sein Land zu befrieden. Zugleich ist er ein liebevoller, doch auch im Privaten nicht von Schicksalsschlägen verschonter Familienmensch. Seinen Aufstieg verdankt er nicht seiner Abstam­mung, sondern geschickter Regierungsarbeit, mit der er sich am Hof Iwan des Schrecklichen hoch­gearbeitet hat und die ihn, nachdem seine Schwester dessen geistig umnachteten Sohn und Nachfolger Fjodor geheiratet hat, zum eigentlichen Regenten des Landes hat werden lassen. Doch fällt in jene Zeit der Mord an dessen Halbbruder Dimitrij, für den Boris zumindest in der Geschichts­schreibung des 19. Jahrhunderts verantwortlich gemacht wurde – diese Version der Geschichte bildet die Grundlage für Alexander Puschkins 1825 entstandenes Drama und Mussorgskijs darauf basierende, einzige vollendete Oper.

   

  Mit Boris Godunow hat der Komponist das eindringliche Porträt eines Menschen gezeichnet, der an seinem Herrschaftsanspruch und dem dafür in Kauf genommenen Verbrechen scheitert. Und er hat damit eine der großen Basspartien des Opernrepertoires geschaffen, mit der der Este Ain Anger an der Deutschen Oper Berlin sein Rollendebüt geben wird. Doch existiert eine zweite Hauptfigur in dieser Oper: das Volk. Dieses tritt als die unmündige, unter der absolutistischen Herrschaft leidende Masse auf. Es wird aber von Mussorgskij auch in den zahlreichen kleineren und mittleren Partien als eine Ansammlung individueller Einzelschicksale gezeigt. Vom intriganten Bojaren Schuiskij über den an seiner Chronik arbeitenden Mönch Pimen, seinen Schüler Grigorij – den späteren Thronprätenden­ten – bis hin zu den Menschen aus dem Volk wie der Schankwirtin, den Bettelmönchen Warlaam und Missaïl oder dem Polizisten Mitjuch: Sie alle bilden ein Panorama des russischen Volkes, das sich auf die eine oder andere Weise zu Macht und Herrschaft verhält, das in den politisch unsicheren Zeiten versucht zu überleben – und dabei die eigentliche Antriebskraft politischer Prozesse ist.

   

  BORIS GODUNOW wird an der Deutschen Oper Berlin in der kürzeren und konzentrierteren Fassung von 1869, dem sogenannten „Ur-Boris“, zu erleben sein – in einer Koproduktion mit dem Londoner Royal Opera House Covent Garden. Regisseur Richard Jones arbeitet regelmäßig am Royal Opera House und hat unter anderem an der New York City Opera, der English National Opera, den Opern­häusern in Amsterdam und Frankfurt und bei den Bregenzer Festspielen inszeniert. Sein Berliner Debüt gab er 2004 mit Alban Bergs WOZZECK an der Komischen Oper. Mit BORIS GODUNOW wird er erstmals an der Deutschen Oper Berlin Regie führen. Die musikalische Leitung liegt in Händen von Kirill Karabits, der sich international mit Dirigaten beim Glyndebourne Festival, an der Staatsoper Hamburg, an der English National Opera, am Bolschoi-Theater, beim BBC Symphony Orchestra und dem Orchestra Filarmonica del Teatro La Fenice einen Namen gemacht hat und seit dieser Spielzeit Generalmusikdirektor des Deutschen Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar ist. Auch er wird mit BORIS GODUNOW sein Debüt im Haus an der Bismarckstraße geben.

   

  Premiere am 17. Juni 2017 in der Deutschen Oper Berlin
  Weitere Vorstellungen am 23., 27. Juni, 1., 4. und 7. Juli 2017
  Eine Koproduktion mit dem Royal Opera House Covent Garden, London
  
  Alle Informationen zur Besetzung finden Sie [hier] oder im Download-PDF.

   

  Aus dem Hinterhalt: BORIS GODUNOW am 25. Juni um 21 Uhr in der Tischlerei

  Wie jede Premiere auf der großen Bühne wird auch BORIS GODUNOW in der Reihe „Aus dem Hinterhalt“ zum Gegenstand eines subversiv-musiktheatralen Auflauerns. Mussorgskijs Meisterwerk erfährt einen musikalisch-performativen Kommentar durch die Musik zweier Gastkünstler: Der Berliner DJ und Produzent Illvibe nutzt Mussorgskijs Oper auf Vinyl zu einem virtuosen Spiel mit dem musika­lischen Material auf seinen Turntables. Und der Hamburger Komponist Andrej Koroliov greift Musik wie Thema von BORIS GODUNOW in seiner musikalischen Reflektion über das Verhältnis von Macht und Wahnsinn am Beispiel Russland auf – zusammen mit dem Schlagzeuger Jonathan Shapiro, dem Keyboarder und Performer Sebastian Berweck, Mitgliedern des Orchesters der Deutschen Oper Berlin und den Ensemblesolisten Annika Schlicht und Andrew Dickinson.

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• Sonderkonzert: Diana Damrau singt Meyerbeer

  05.05.2017

  Mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin >>> Musikalische Leitung: Francesco Ivan Ciampa

  Zum Konzert mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin und Diana Damrau am 19. Mai um 20 Uhr laden wir Sie sehr herzlich ein.

  Fast ein halbes Jahrhundert Operngeschichte umfassen die Opern Giacomo Meyerbeers, die im Programm des Konzerts von Diana Damrau präsent sein werden: von der frühen, noch ganz im Stil Rossinis gehaltenen EMMA DI RESBURGO bis hin zu den Spätwerken DINORAH und VASCO DA GAMA. Arien wie Dinorahs „Ombre légère“ oder Marguerites „Au beau pays de la Touraine“ markieren die letzte Blüte des Belcanto, spiegeln zugleich aber auch die Entwicklung der Romantik weg vom virtuosen Ziergesang hin zu einer lyrischeren wie dramatischeren Musiksprache. In ihrem Programm präsentiert Diana Damrau nicht nur einige der bekanntesten Arien Meyerbeers, sondern auch Raritäten wie den Ausschnitt aus seiner für Berlin geschriebenen Oper EIN FELDLAGER IN SCHLESIEN.

  Diana Damrau zählt zweifellos zu den gefragtesten Sängerinnen des internationalen Musiklebens, ist ständiger Gast auf den renommiertesten Opernbühnen und Konzertpodien und erhielt zahllose Preise und Auszeichnungen. Auch für ihre Aufnahmen wurde sie vielfach ausgezeichnet, so u. a. mit mehreren Klassik ECHOs und dem Preis der Deutschen Schallplattenkritik. Diana Damraus Repertoire ist breit aufgestellt und reicht vom italienischen und französischen Fach über hohe lyrische Partien des deutschen Repertoires bis zu zeitgenössischen Kompositionen. Ein Name der Operngeschichte fehlte allerdings bisher: der Meister der französischen Grand Opéra, Giacomo Meyerbeer. Dem Werk dieses Komponisten hat sie sich in letzter Zeit in extenso gewidmet und eröffnet ihre Konzerttournee durch Deutschland mit einem Meyerbeer-Programm am 19. Mai in der Deutschen Oper Berlin. Das Orchester des Hauses spielt unter der Leitung von Francesco Ivan Ciampa.

  Über ihre Entdeckung dieses Werkes äußert sie mit großer Verve: „So tauchte ich ein in die Welt Meyerbeers und war begeistert von der Vielfältigkeit seines Könnens, was die Behandlung der Stimme angeht, seine Orchesterfarben, seinen theatralischen Instinkt, den kraftvollen und facettenreichen Ausdruck der Gefühle, seine herrlichen Melodien und nicht zuletzt seine Fähigkeit, genau den ‚Nationalton und -stil‘ seiner Kompositionen zu treffen. Vergleicht man seine italienischen, deutschen und französischen Werke, meint man nicht nur einen, sondern drei unterschiedliche Komponisten zu hören.“ (so nachzulesen im Booklet des Meyerbeer-Albums, das bei Erato / Warner Classics erscheint: „Meyerbeer – Diana Damrau“).

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• Highlights im Juni 2017

  03.05.2017

  Premiere: Mussorgskijs BORIS GODUNOW am 17. Juni >>> Sinfoniekonzert: Werke von Richard Strauss mit Anja Harteros am 28. Juni >>> Liudmyla Monastyrska in NABUCCO und DON CARLO >>> „Lieder und Dichter“ mit Markus Brück und Elena Tsallagova am 7. Juni

  Als letzte Premiere der Saison 2016/17 zeigt die Deutsche Oper Berlin am 17. Juni um 19.30 Uhr Modest P. Mussorgskijs BORIS GODUNOW unter musikalischer Leitung von Kirill Karabits und in der Regie von Richard Jones. Die Titelpartie übernimmt der estnische Bassbariton Ain Anger, der gerade als Hagen in Wagners GÖTTERDÄMMERUNG (im 1. RING-Zyklus, April 2017) einen überwältigenden Erfolg feiern konnte. Als Pimen ist Ante Jerkunica und als Fürst Wassili Schuiskij Burkhard Ulrich zu erleben.

  Ein „Musikalisches Volksdrama“ nannte Mussorgskij seine einzige vollendete Oper und formuliert damit in konzentrierter Form das Programm des Wer-kes. So hat er zwar mit der titelgebenden Hauptfigur eine der großen Bassbariton-Partien der Operngeschichte geschaffen, die es immer wieder großen Sängerdarstellern ermöglicht, mit der Verkörperung dieses an den Verstrickungen der Macht innerlich zugrunde gehenden Zaren eine schil-lernde und faszinierende Persönlichkeit zu gestalten. Der eigentliche Pro-tagonist ist jedoch das Volk. Dieses wird dargestellt durch den wirkungsvoll vom Komponisten eingesetzten Chor, aber auch durch die vielen mittleren und kleineren Solopartien. Somit wird das Volk als eine kompakte Gruppe erfahrbar, deren Handeln schwer beherrschbaren gruppendynamischen Prozessen gehorcht. Zugleich wird aber klar, dass sich das Volk aus höchst unterschiedlichen Individuen zusammensetzt, die in ihrem Handeln und Wollen bei weitem nicht immer mit dem homogen erscheinenden Agieren der Gruppe übereinstimmen. BORIS GODUNOW ist eine Koproduktion mit dem Royal Opera House Covent Garden, gespielt wird die Urfassung. Weitere Vorstellungen in Berlin finden am 23. und 27. Juni sowie am 1., 4. und 7. Juli 2017 statt.

   

  Sinfoniekonzert mit Anja Harteros am 28. Juni

  Richard Strauss‘ Don Juan, op. 20 und Also sprach Zarathustra, op. 30 stehen beim Sinfoniekonzert mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin unter Leitung von Generalmusikdirektor Donald Runnicles am 28. Juni auf dem Programm. Außerdem interpretiert Anja Harteros eine Auswahl der Orchesterlieder.

   

  Liudmyla Monastyrska in NABUCCO und DON CARLO

  Wir freuen uns, dass die exzeptionelle ukrainische Sopranistin Liudmyla Monastyrska gleich in zwei Verdi-Produktionen auf der Bühne steht: am 8. und 11. Juni ist sie als Abigaille in NABUCCO an der Seite von Dalibor Jenis in der Titelpartie und Attilio Glaser als Ismaele zu erleben. Und wir sind stolz, dass sie die Deutsche Oper Berlin für ihr Rollendebüt als Elisabeth von Valois ausgewählt hat: In den DON CARLO-Vorstellungen am 24. und 29. Juni sowie am 2. und 6. Juli gestaltet Liudmyla Monastyrska diese Partie neben Teodor Ilincai als Don Carlo und Etienne Dupuis als Marquis von Posa. Als Prinzessin Eboli ist die Mezzo-Sopranistin Jamie Barton zu erleben, die gerade für ihr außerordentliches Talent von der Metropolitan Opera New York zur Gewinnerin des 12. Beverly Sills Artist Awards 2017 gekürt wurde, dem mit 50.000 Dollar höchst dotierten Preis für junge Sänger in den USA.

   

  „Lieder und Dichter“ mit Markus Brück u. Elena Tsallagova am 7. Juni

  Franz Schubert komponierte kurz vor seinem Tod 14 Lieder, die als „Schwanengesang“ bekannt sind; am letzten Abend der Reihe „Lieder und Dichter“ in dieser Saison stehen sie im Mittelpunkt. Auch dieses Mal trifft klassisches Liedgut auf zeitgenössische Lyrik: Zu Gast im Foyer der Deutschen Oper Berlin ist der Dichter Uwe Kolbe, der mit eigenen Texten auf die Schubert-Lieder reagiert. Kolbe, 1957 in Berlin geboren, veröffentlichte zuletzt den Gedichtband „Gegenreden“ (2015) und den Essay „Brecht.
  Rollenmodell eines Dichters“ (2016) im S. Fischer Verlag. Der Zyklus von Schubert wird von Bariton Markus Brück interpretiert, der damit an seine Darbietung der „Winterreise“ in der vergangenen Spielzeit anknüpft. Lieder von Tschaikowskij und Rachmaninow singt die junge russische Sopranistin Elena Tsallagova, die das Berliner Opernpublikum u. a. in Rollen wie Nannetta (FALSTAFF), Adina (DER LIEBESTRANK) und Micaëla (CARMEN) begeistert hat.

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• Richard Wagner: Der fliegende Holländer

  20.04.2017

  Romantische Oper in drei Aufzügen >>> Musik und Dichtung von Richard Wagner >>> Dauer: 2 Stunden 30 Minuten (ohne Pause) >>> In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

  Musikalische Leitung	Donald Runnicles
  Regie	Christian Spuck
  Bühne	Rufus Didwiszus
  Rufus Didwiszus	Emma Ryott
  Licht	Ulrich Niepel
  Chöre	Raymond Hughes
  Dramaturgie	Dorothea Hartmann
  Daland	Tobias Kehrer
  Senta	Ingela Brimberg
  Erik	Thomas Blondelle
  Mary	Rebecca Raffell
  Steuermann	Matthew Newlin Gideon Poppe (20. Mai, 4. und 10. Juni)
  Holländer	Samuel Youn
  	Orchester, Chor, Herren-Extrachor und Statisterie der Deutschen Oper Berlin

   

  Premiere am 7. Mai 2017,
  weitere Vorstellungen am 11., 16. und 20. Mai sowie am 4. und 10. Juni 2017.

   

  Nur wenige Wochen nach dem letzten Zyklus des Götz-Friedrich-RINGS steht die Premiere einer weiteren Wagner-Oper auf dem Spielplan der Deutschen Oper Berlin: DER FLIEGENDE HOLLÄNDER. Auch hier übernimmt Generalmusikdirektor Donald Runnicles die musikalische Leitung und setzt mit dieser Neuinterpretation seine Auseinandersetzung mit dem Werk Richard Wagners fort. Als szenischen Partner lud Donald Runnicles den Regisseur und Choreografen Christian Spuck ein, mit dem er 2013 bereits für Hector Berlioz‘ FAUSTS VERDAMMNIS eine vielfach gefeierte gemeinsame Produktion erarbeitet hat.

   

  Christian Spuck interessiert sich in seiner Inszenierung für die verschiedenen Menschen- und Liebeskonzeptionen der Romantik, die in Wagners erster – von ihm selbst so betitelter – „romantischer“ Oper Eingang gefunden haben: von der materiellen Weltsicht Dalands über Sentas tiefromantische Sehnsucht nach dem Übersinnlichen, den Erlösungsfantasien des Holländers bis hin zu den empfindsamen Gefühlen Eriks. Diese Figur rückt Christian Spuck ins Zentrum seiner Lesart: Der Außenseiter Erik erscheint als der einzig wahre und real Liebende, wohingegen Senta und der Holländer in narzisstischen Spiegelungen und Projektionen einem romantischen Ideal erliegen. Senta verliert sich in einer Welt der Traumbilder und des Fantastischen. Sie ist für Erik von Anfang an unerreichbar und entfernt sich immer weiter von ihm, gipfelnd im Schritt aus dem Leben, dem selbstgewählten Tod. „Diesem Ende muss sich der zurückbleibende Erik stellen – er durchläuft es einem Albtraum gleich immer wieder. Dieser Außenblick auf die romantische Liebe hat mich für meine Inszenierung vor allem interessiert.“ (Christian Spuck)

   

  Christian Spuck ist seit 2012 Direktor des Ballett Zürich, zuvor prägte er als Hauschoreograf das Stuttgarter Ballett. Er arbeitet mit den großen Ballett-Ensembles und Häusern in Europa und den USA und interessierte sich in den letzten Jahren mehr und mehr auch für Sparten übergreifende Produktionen in Oper und Tanz, zuletzt bejubelt mit einer szenischen Interpretation des Verdi-Requiems, koproduziert von Oper und Ballett Zürich. Am Theater Heidelberg inszenierte Christian Spuck 2005 erstmals eine Oper: BERENICEvon Johannes Maria Staud. 2009 führte er Regie bei Glucks ORPHEE ET EURIDICE in Stuttgart, und 2010 inszenierte er FALSTAFF am Staatstheater Wiesbaden. Die Uraufführung von POPPEA//POPPEA für Gauthier Dance am Theaterhaus Stuttgart wurde von der Zeitschrift „Dance Europe“ zu den zehn erfolgreichsten Tanzproduktionen weltweit im Jahr 2010 gewählt sowie mit dem deutschen Theaterpreis „DER FAUST 2011“ und dem italienischen „Danza/Danza-Award“ ausgezeichnet. Nach Berlioz’ FAUSTS VERDAMMNIS ist Wagners DER FLIEGENDE HOLLÄNDER die zweite Arbeit von Christian Spuck in Berlin und an der Deutschen Oper.

   

  Ebenfalls schon in der Produktion FAUSTS VERDAMMNIS arbeiteten Donald Runnicles und Christian Spuck mit dem Bassbariton Samuel Youn zusammen. Nun kehrt Youn für die Titelpartie des HOLLÄNDERS an die Deutsche Oper Berlin zurück und stellt sich mit einer seiner wichtigsten Partien vor, die er seit 2012 auch bei den Bayreuther Festspielen verkörpert. An seiner Seite singt die Sopranistin Ingela Brimberg die Partie der Senta, mit der sie u.a. am Teatro Real Madrid, an der Oper Köln und am Theater an der Wien zu erleben war. Die schwedische Künstlerin, die an vielen internationalen Bühnen als Tosca, Salome, Lady Macbeth, Leonore oder Elektra engagiert wird, debütierte an der Deutschen Oper Berlin 2014 als Female Chorus in THE RAPE OF LUCRETIA. Als weiterer Gast kehrt Rebecca Raffell für die Partie der Mary an die Deutsche Oper Berlin zurück. Ensemblemitglied Thomas Blondelle stellt sich dem Berliner Publikum als Erik vor, Tobias Kehrer debütiert als Daland mit einer weiteren Wagner-Partie – nach Fafner (unter Sir Simon Rattle im September 2013) und Hunding (April 2017). Matthew Newlin übernimmt die Partie des Steuermanns.

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• Neue Szenen III – Die Durchbohrung der Welt

  07.04.2017

  Ein Opern-Triptychon von Thierry Tidrow, Irene Galindo Quero und Malte Giesen >>> Auftragswerk der Deutschen Oper Berlin in Kooperation mit der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin

  Zum dritten Mal findet das biennale Projekt NEUE SZENEN an der Deutschen Oper Berlin statt: Studierende der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin bringen drei Uraufführungen als Opern-Triptychon unter dem Titel „Die Durchbohrung der Welt“ in der Tischlerei auf die Bühne. Die musikalische Leitung hat Manuel Nawri. Vorausgegangen war ein international ausgeschriebener Kompositionswettbewerb, an dem sich 41 Komponisten beteiligten. Eine Jury unter Vorsitz von Aribert Reimann einigte sich im November 2015 auf die Gewinner Thierry Tidrow, Irene Galindo Quero und Malte Giesen. Zusammen mit den Librettistinnen Uta Bierbaum, Debo Koetting und Fanny Sorgo – alle Absolventinnen des Studiengangs „Szenisches Schreiben“ der Universität der Künste – arbeiteten die Teams an verschiedenen Aspekten der „Durchbohrung der Welt“. Vom Mikrokosmos eines High-Class-Office über den sakralen Moment einer Seelenstudie geht diese Ausgabe der NEUEN SZENEN in ein herzentreißendes Endzeitszenario über. Eine historische Tiefenbohrung im Norden Russlands brachte noch zu Zeiten der Sowjetunion die Legende von der Durchbohrung der Hölle hervor. Sie war Inspiration für die drei neu geschaffenen Werke.

  Uraufführung: 28. April 2017 um 18 Uhr in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin / Weitere Vorstellungen: 29. April sowie am 8. und 9. Mai um 20 Uhr

  Musikalische Leitung	Manuel Nawri
  Bühne	Ivan Ivanov
  Kostüme	Florence Klotz, Vanessa Vadineanu
  Projektbetreuung HfM Hanns Eisler	Claus Unzen, Sven Holm (Mentorat Regie)
  	Byron Knutson (Mentorat Musikalische Einstudierung)
  	Martin Bruns (Mentorat Gesang)
  Mentorat Dramaturgie	Curt A. Roesler, Dorothea Hartmann

  Echo Ensemble der Hochschule für Musik Hanns Eisler

   

  My Corporate Identity

  Der erste Teil trägt den Titel „My Corporate Identity“ (Musik: Thierry Tidrow, Libretto: Uta Bierbaum). Die Regisseurin Zsófi Geréb sagt dazu:

  „Stellen wir uns vor, wir sind an unserem Arbeitsplatz. In einem großen Büro, in einer großen Firma. Wir stehen in der Kaffeeküche, und wir sehen einen Riss auf  dem Boden. Seltsam, aber es kümmert uns nicht weiter. Wir sind mit unserem Leben völlig zufrieden, besonders mit unserem ‚Corporate-Life‘. Ohnehin gleicht das eine dem anderen. Der Riss wächst, und wir können die Küche nicht mehr betreten. Hier muss doch irgendwo eine Putzfrau sein, die sich dafür verantwortlich fühlt! Oder ein Hausmeister? Oder sollten wir etwas tun?!“

  Komposition	Thierry Tidrow
  Libretto	Uta Bierbaum
  Regie	Zsófia Geréb
  Frau mit der grünen Bluse	Sunniva Unsgard
  Kollegin	Constanze Jader
  Chef	Ferdinand Keller
  Frau mit der anderen grünen Bluse	Marielou Jacquard

   

  die stimmlosen

  Zum zweiten Teil „die stimmlosen“ (Musik: Irene Galindo Quero, Libretto Debo Koetting), der denen musikalisch Gehör verschafft, die man sonst nicht wahrnimmt, stellt die Regisseurin Anna Melnikova diese Fragen:

  „Der eine schreit: zeigt Eure Wunden! Die andere flüstert: die Stimmlosen müssen stimmlos bleiben. Der Erste reißt die Türen auf, die Letzte schließt sie wieder zu. Dazwischen stehen vier Versuche, sich zu befreien, sich zu verbünden, sich zu äußern, sich zu bemitleiden, zu protestieren und etwas zu wagen.
  Meine Frage ist: wer sind diese Wesen, denen die Sänger eine Stimme verleihen? Wer hat heute kein Mitspracherecht? Was ich da heraushöre, sind keine Minderheiten oder sozial bzw. politisch Benachteiligte. Es sind unsere Seelen, die schreien wollen.“

  Komposition	Irene Galindo Quero
  Libretto	Debo Koetting
  Regie	Anna Melnikova
  Mit	Karoline Kment
  	Melissa Sofner
  	Patrik Hornak
  	Changbo Wang

   

  Tako Tsubo

  „Tako Tsubo“ (Musik: Malte Giesen, Libretto: Fanny Sorgo) beschließt den Abend. Dazu die Regisseurin Ulrike Schwab:

  „Das Tako-Tsubo-Syndrom, auch Gebrochenes-Herz-Syndrom genannt, ist eine akut einsetzende Funktionsstörung des Herzmuskels, die meist unmittelbar nach einer außerordentlichen emotionalen Belastung auftritt. Das dritte Stück des Abends, das dieses Syndrom im Namen führt, ist eine Art schaurig-kitschiges Märchen, in dem ein Mensch alles, woran er glaubt, alles, was er liebt, verliert und sich daraufhin – um das ganze Unglück und den Schmerz nicht mehr spüren zu müssen – sein Herz entfernen lässt.
  Es geht um ein großes Ohnmachtsgefühl, um Grundsatzfragen des Lebens über Zeit und das Sterben, über die Sinnlosigkeit des Daseins, es geht um eine Sehnsucht nach Spiritualität, um Urängste der Menschen.
  Mich interessiert diese verstörende Dystopie, die in Fanny Sorgos Libretto entworfen wird, und es wird in der Inszenierung weniger darum gehen, die Handlung der Geschichte in den Mittelpunkt zu rücken, als vielmehr um das Gefühl, diesen Zustand, der ihr zu Grunde liegt.“

  Komposition	Malte Giesen
  Libretto	Fanny Sorgo
  Regie	Ulrike Schwab
  Ham	Laura Murphy
  Arzt	Yulia Shelkovskaya
  Raucher	Hanna Jung

   

  Das Bühnenbild, das den drei Opern ohne Umbaupausen dienen muss, wurde von Ivan Ivanov entworfen. Stellvertretend für die Bildfindung hier noch einmal Anna Melnikova, die Regisseurin der zweiten Oper:

  „Mir schwebt ein in Vergessen geratener, fast ausradierter Nicht-Ort vor. Ein Lebensraum, der wie vom Winde verweht wurde. Einzelne Räume, die nur bewohnt werden, weil ihre Bewohner sonst nirgendwohin gehen können. Im Laufe der vielen Tableaus verschmelzen diese vier einzelnen Zimmer/Fenster/Zellen zu einer Idee von einem gemeinsamen Ort. Dieser kommt nie richtig zum Vorschein, schimmert nur durch und ruft in uns Erinnerungen und Assoziationen an einen sakralen Raum hervor.“

  Es musiziert das Echo Ensemble der Hochschule für Musik Hanns Eisler, das seit 2008 unter der Leitung von Manuel Nawri steht, der nunmehr zum dritten Mal die NEUEN SZENEN dirigiert. Die Sängerinnen und Sänger sind Studierende der Hochschule für Musik Hanns Eisler. Die drei Regisseurinnen sind Master-Studentinnen des Studiengangs Musiktheaterregie an der HfM Hanns Eisler.
  
  

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• Highlights im Mai 2017

  03.04.2017

  Premiere: Wagners DER FLIEGENDE HOLLÄNDER am 7. Mai >>> Sonderkonzert: Diana Damrau am 19. Mai >>> Wiederaufnahme: Giordanos ANDREA CHENIER am 13. Mai >>> BILLY BUDD wieder ab 24. Mai

  Am 7. Mai kehrt Richard Wagners DER FLIEGENDE HOLLÄNDER zurück auf die größte Opernbühne Berlins. Für die Regie konnte der Choreograf und Regisseur Christian Spuck gewonnen werden, der bereits 2014 eine gefeierte Produktion von Berlioz‘ FAUSTS VERDAMMNIS mit Solisten und Chor der Deutschen Oper Berlin auf die Bühne brachte. Nun erarbeitet er eine weitere große romantische Oper, in der das Surreale und Übersinnliche in die Realität einbrechen. Der Holländer, der rastlose Wanderer zwischen Leben und Tod, trifft auf eine Frau, Senta, die ebenfalls heimatlos scheint und den Holländer für sich längst erträumt hat. Senta verliert sich in einer Welt aus Obsessionen und Projektionen und wird für alle anderen uner-reichbar – auch für Erik, der als der einzige real Liebende erscheint. 
  
  Bassbariton Samuel Youn kehrt für die Titelpartie des „Holländer“ zurück an das Haus an der Bismarckstraße und stellt sich mit einer seiner wichtigsten Partien vor, die er seit 2012 auch bei den Bayreuther Festspielen verkörpert. An seiner Seite singt die schwedische Sopranistin Ingela Brimberg die Partie der Senta, die Thomas Blondelle als Erik vergeblich zu lieben versucht. Da Wagner-Opern an der Deutschen Oper Berlin selbstverständlich Chefsache sind, übernimmt auch bei dieser Premiere Generalmusikdirektor Donald Runnicles die musikalische Leitung. Weitere Vorstellungen am 11., 16. und 20. Mai sowie am 4. und 10. Juni.

   

  Sonderkonzert: Diana Damrau am 19. Mai mit Werken von Meyerbeer

  Fast ein halbes Jahrhundert Operngeschichte umfassen die Opern Giacomo Meyerbeers, die im Programm des Konzerts von Diana Damrau mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin unter Leitung von Francesco Ivan Ciampa präsent sind: von der frühen, noch ganz im Stil Rossinis gehaltenen EMMA DI RESBURGO bis hin zu den Spätwerken DINORAH und VASCO DA GAMA. Arien wie Dinorahs „Ombre légère“ oder Marguerites „Au beau pays de la Touraine“ markieren die letzte Blüte des Belcanto, spiegeln zugleich aber auch die Entwicklung der Romantik weg vom virtuosen Ziergesang hin zu einer lyrischeren wie dramatischeren Mu-siksprache. In ihrem Programm präsentiert Diana Damrau nicht nur einige der bekanntesten Arien Meyerbeers, sondern auch Raritäten wie den Ausschnitt aus seiner für Berlin geschriebenen Oper EIN FELDLAGER IN SCHLESIEN.

   

  Wiederaufnahme: Giordanos ANDREA CHENIER

  Am 13. Mai kehrt Umberto Giordanos Revolutionsoper ANDREA CHENIER in der Inszenierung von John Dew und im Bühnenbild von Peter Sykora aus dem Jahr 1994 zurück auf den Spielplan der Deutschen Oper Berlin, am Pult steht Ivan Repušic. ANDREA CHENIER dürfte zu den eindrucksvollsten Werken aus dem Umkreis des Verismo gehören: der Dichter – und Titelheld – ist nach historischem Vorbild gestaltet, das Klima der Französischen Revolution in seinem Wechsel von Schrecken und Pathos sehr theaterwirksam ausgearbeitet. Wir freuen uns, dass Marcelo Álvarez die Titelpartie übernimmt, George Gagnidze verkörpert Charles Gérard und María José Siri Madeleine von Coigny. Weitere Vorstellungen am 17., 21. und 25. Mai.

   

  BILLY BUDD wieder am 24. und 26. Mai sowie am 2. Juni

  Nach dem großen Erfolg der Neuproduktion von Benjamin Brittens TOD IN VENEDIG freuen wir uns umso mehr, dass im Mai auch BILLY BUDD in Premierenbesetzung wieder zu sehen ist: als Captain Vere, Befehlshaber auf der „Indomitable“, steht Burkhard Ulrich auf der Bühne, die Titelpartie des jungen Bootsmanns bestreitet John Chest und den sadistischen Waffenmeister Claggart Gidon Saks. Als Mr. Redburn debütiert Seth Carico. Die musikalische Leitung dieser Wiederaufnahme übernimmt Moritz Gnann, der bis 2014 als Assistent von Donald Runnicles an der Deutschen Oper Berlin beheimatet war.

   

  In den LIEBESTRANK-Vorstellungen am 23. und 27. Mai stehen sich als Bühnenpaar Nemorino und Adina das Paar ‚im wirklichen Leben‘ Roberto Alagna und Aleksandra Kurzak gegenüber.

   

  Einen Tag vor der Premiere des FLIEGENDEN HOLLÄNDER, am 6. Mai um 21 Uhr, werden die Musiker Caspar Brötzmann und Christoph Coburger im Rahmen der Reihe „Aus dem Hinterhalt“ das Wagner‘sche Thema der Erlösung durch Liebe vor dem Horizont ihrer eigenen musikalischen Erfah-rung neu interpretieren. Dabei sind die Atmosphäre der Oper der Ausgangspunkt für Brötzmanns hochvirtuoses Gitarrenspiel wie auch für Coburgers Klaviermusik. Beide spielen im Dialog mit einem vorproduzierten Tonband sowie mit dem Jugendchor der Deutschen Oper Berlin mit einer Musik, die Paraphrase und Variation Wagner‘scher Originalmusik ist. Die Reihe „Aus dem Hinterhalt“ bietet in der Tischlerei in Late-Night-Performances ganz eigene Kommentare zur Großen Oper.

   

  Für weitere Informationen sind wir jederzeit ansprechbar.

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• 17/18: Das Saisonanschreiben

  21.03.2017

  Eine Überblick über die Saison 2017/2018

  Wir freuen uns außerordentlich, dass mit der ersten Premiere der Saison 2017/18 Aribert Reimann an sein Berliner Stammhaus zurückkehrt: Am 8. Oktober feiert L’INVISIBLE (DER UNSICHTBARE), dessen Libretto Reimann selbst nach drei Maurice-Maeterlinck-Kurzdramen eingerichtet hat, Uraufführung an der Deutschen Oper Berlin. Damit entsteht ein fünftes Werk Reimanns für das Haus an der Bismarckstraße, zuletzt hatte er hier mit DAS SCHLOSS einen phänomenalen Erfolg. Die musikalische Leitung übernimmt Generalmusikdirektor Donald Runnicles, der bereits beim Musikfest-Konzert 2014 Reimanns „Drei Lieder für Sopran und Orchester nach Gedichten von Edgar Allan Poe“ mit Laura Aikin zur Aufführung gebracht hat. Mit Vasily Barkhatov übernimmt einer der interessan-testen russischen Regisseure der jungen Generation die szenische Leitung.

  Die zweite Premiere der Saison am 26. November schließt den 2014 begonnenen Meyerbeer-Zyklus ab: Olivier Py, der bereits mit seiner Sicht auf LES HUGUENOTS am Théâtre La Monnaie in Brüssel (2011) seine glückliche Hand für Meyerbeer bewiesen hat, wird LE PROPHETE (DER PROPHET) in Szene setzen und sich damit erstmalig in Berlin als Opernregisseur vorstellen. Die musikalische Leitung übernimmt – wie auch schon bei DINORAH und VASCO DA GAMA – Enrique Mazzola.

  An der Erneuerung des Kernrepertoires arbeiten wir auch in der Saison 2017/18 weiter: Mit CARMEN (Premiere: 20. Januar 2018) widmet sich der für seine bildstarken Inszenierungen bekannte – in Berlin zuletzt Schostakowitschs LADY MACBETH VON MZENSK – Norweger Ole Anders Tandberg Bizets Meisterwerk. Am Pult steht der Generalmusikdirektor der Staatsoper Hannover Ivan Repušic, die Titelpartie übernimmt Clémentine Margaine, flankiert von Charles Castronovo als Don José und Markus Brück als Escamillo.

  Die Premiere von Erich Wolfgang Korngolds DAS WUNDER DER HELIANE (18. März 2018) dürfte in der Lesart von Marc Albrecht und Christof Loy das lange aus dem Repertoire verschwundene „Meister-werk“, wie der Komponist selbst es nannte, zurück ins Bewusstsein der Opernwelt bringen. Die Hamburger Uraufführung mit ihrer riesigen Orchesterbesetzung sowie ihren rauschhaften Harmonien war 1927 ein großer Erfolg, auch im Haus an der Bismarckstraße wurde es unter Bruno Walter schnell nachgespielt.

  Mit Johann Strauß‘ DIE FLEDERMAUS rückt nach langer Abstinenz am 28. April 2018 wieder eine Operette auf den Spielplan der Deutschen Oper Berlin: Für dieses Unternehmen werden Donald Runnicles und Rolando Villazón gemeinsam versuchen, der Leichtigkeit und dem Abgründigen des Tanzes auf dem Vulkan auf die Spur zu kommen. Als Rosalinde ist Annette Dasch zu erleben, als Gabriel von Eisenstein Thomas Blondelle und als Frosch Florian Teichtmeister.

  Mit der letzten Premiere der Saison – Rossinis IL VIAGGIO A REIMS (DIE REISE NACH REIMS) – kann sich das exzellente Sängerensemble des Hauses in seiner enormen Vielseitigkeit auf höchstem Niveau vorstellen. Premiere ist am 15. Juni, am Pult steht der Belcanto- und Rossini-Spezialist Giacomo Sagripanti, Regie führt Jan Bosse.

  Mit den zwei konzertanten Premieren von Francesco Cileas L’ARLESIANA (DAS MÄDCHEN AUS ARLES) am 21. Februar und Gaetano Donizettis MARIA STUARDA am 28. Mai kehren zwei große Sängerstars zurück ans Haus an der Bismarckstraße: Joseph Calleja und Diana Damrau.

  Die Tischlerei, die wegen Bauarbeiten zeitweise als Probebühne genutzt werden muss und deshalb nur eingeschränkt als Spielstätte zur Verfügung steht, zeigt ihre erste Premiere FRANKENSTEIN (nach Mary Shelley u. a.) in der Regie von Maximilian von Mayenburg am 30. Januar. Fortgesetzt wird die im letzten Jahr begonnene Zusammenarbeit mit der Münchener Biennale, mit der die Deutsche Oper Berlin im Juni 2018 das Musiktheater WIR AUS GLAS von Yasutaki Inamori in der Regie von David Hermann koproduziert. Daneben gibt es auch in der kommenden Saison wieder ein musiktheatrales Rechercheprojekt, in dem geflüchtete und Berliner Ju-gendliche Fragen der Herkunft musikalisch nachgehen.

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• 17/18: Aribert Reimann: L’invisible – Uraufführung

  21.03.2017

  Trilogie lyrique nach Maurice Maeterlinck >>> Uraufführung: 8. Oktober 2017 >>> Weitere Vorstellungen: 18., 22., 25., 31. Oktober 2017

  Die Abenddämmerung bricht herein, und in dieser Stunde des Übergangs zwischen Tag und Nacht hat sich die Familie im Salon des Hauses versammelt. Der Vater mit den drei Töchtern, der Bruder und der fast blinde Vater seiner Frau. Diese liegt im Nachbarraum, seit Tagen im Kindbett mit dem Tod ringend, während in einem anderen Nebenzimmer das Neugeborene schläft. Die Familie erwartet die Ankunft der Schwester des Vaters. In dieser Situation scheint sich jemand dem Haus zu nähern, der blinde Großvater hört schließlich Schritte auf der Treppe. Doch es ist niemand zu sehen. Da kommt die Krankenpflegerin herein und berichtet vom Tod der Mutter.

  Maurice Maeterlincks Kurzdrama „Der Eindringling“ gehört zu den zehn zwischen 1889 und 1901 entstandenen frühen Stücken des belgischen Symbolisten, in denen das Ausgeliefertsein und die Hilflosigkeit des Einzelnen gegenüber der Unausweichlichkeit des Todes sowie das Einbrechen des Unheimlichen, Nicht-Beherrschbaren in die Realität des Alltags durchgespielt werden. Dabei werden Räume geschaffen, die zugleich bürgerlicher Salon und Märchenschloss, Realität und symbolistisch aufgeladene Traum- und Alptraumwelten sind. Ausgangspunkt dieser Wirklichkeiten ist dabei jedoch – in unterschiedlichsten Konstellationen – die Familie, in der inmitten von Alltagskonversation die Abgründe von Angst und Trauer, Grauen und Hilflosigkeit angesichts des Unausweichlichen verhandelt werden.

  „Der Eindringling“ sowie „Interieur“ und „Tintagiles Tod“, zwei weitere der frühen Maeterlinck-Dramen, bilden die Grundlage für Aribert Reimanns neue Oper. Damit greift er hier, nach zuletzt BERNARDA ALBAS HAUS (UA 2010 an der Bayerischen Staatsoper) sowie MEDEA (UA 2010 an der Wiener Staatsoper), ein weiteres Mal auf einen Theatertext der Weltliteratur zurück, den er als sein eigener Librettist für die Vertonung einrichtet.

  Zugleich kehrt er für diese Uraufführung an sein Stammhaus zurück, die Deutsche Oper Berlin. Hier hatte er direkt nach dem Abitur seine erste Stelle als Korrepetitor, und mit den Opern MELUSINE (1970), DIE GESPENSTERSONATE (1984) und DAS SCHLOSS (1992) sowie dem Ballett DIE VOGELSCHEUCHEN (1970) entstanden vier seiner Bühnenwerke als Auftragswerke des Hauses, bevor nun mit L’INVISIBLE seine neunte Oper hier zur Uraufführung kommen wird.

  Die Regie liegt in den Händen von Vasily Barkhatov, der sich in den letzten Jahren als einer der interessantesten russischen Regisseure seiner Generation einen Namen gemacht hat. Mit einer ganzen Reihe von Insze-nierungen sowohl am Moskauer Bolschoi Theater als auch am Mariinskij Theater St. Petersburg hat er sich an den beiden wichtigsten Opernhäusern Russlands profiliert. Im deutschsprachigen Raum arbeitete er bereits an den Opern in Mannheim, Basel und Wiesbaden – u. a. DIE SOLDATEN von Bernd Alois Zimmermann und Tschaikowskys EUGEN ONEGIN. Mit L’INVISIBLE gibt er nun sein Debüt im Haus an der Bismarckstraße.

  Musikalische Leitung: Donald Runnicles
  Inszenierung: Vasily Barkhatov
  Bühne: Zinovy Margolin
  Kostüme: Olga Shaishmelashvili
  Licht: Ulrich Niepel
  Dramaturgie: Sebastian Hanusa, Jörg Königsdorf

  Ursula / Marie / Ygraine: Rachel Harnisch
  Marthe / Bellangère: Annika Schlicht
  Dienerin: Ronnita Miller
  Großvater / Der Alte / Aglovale: Stephen Bronk
  Der Onkel / Der Fremde: Thomas Blondelle
  Drei Dienerinnen: Martin Wölfel, Matthew Shaw, Tim Severloh

  Orchester der Deutschen Oper Berlin

  Gefördert von der Ernst von Siemens Musikstiftung

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• 17/18: Giacomo Meyerbeer: Le Prophète

  21.03.2017

  Grand Opéra in fünf Akten >>> Libretto von Eugène Scribe und Emile Deschamps >>> Premiere: 26. November 2017 >>> Weitere Vorstellungen: 30. November und 3., 9., 16. Dezember 2017 sowie am 4. und 7. Januar 2018

  Die Premiere von Giacomo Meyerbeers lang erwarteter neuer Grand Opéra LE PROPHETE am 16. April 1849 an der Pariser Oper ist ein Paradebeispiel für die politische Dimension von Musiktheater: Obwohl die Handlung um den „falschen Propheten“ Jean de Leyde und das Münsteraner Wiedertäuferregime von 1535 bereits Jahre im Voraus konzipiert war, wurde das Stück von den Zeitgenossen sofort als Kommentar zur fehlgeschlagenen Revolution von 1848 verstanden. 

  Auch im 21. Jahrhundert ist diese Oper, in der Meyerbeer nach LES HUGUENOTS erneut den Missbrauch von Religion zu Machtzwecken thematisierte, geradezu beängstigend aktuell: Dass der falsche Prophet 
  als Selbstmordattentäter endet, ist nur eines der Details, die vom historischen Umfeld der Reformation direkt in unsere Zeit weisen. Stärker als in LES HUGUENOTS zeichnet Meyerbeer hier jedoch auch die persönliche Wandlung der Titelfigur nach – im Zentrum des Werks steht Jeans Beziehung zu seiner Mutter Fidès, eines der faszinierendsten Mutter-Sohn-Verhältnisse der Opernliteratur.

  Die immensen gesangstechnischen Schwierigkeiten dieser beiden Partien dürften auch dazu beigetragen haben, dass LE PROPHETE bis in die Gegenwart nur selten auf den Opernspielplänen auftaucht. In der Neuproduktion der Deutschen Oper Berlin übernimmt mit Dmitry Korchak einer der führenden Belcanto-Tenöre die Partie des Jean, während die Fidès von Clémentine Margaine interpretiert wird. Die musikalische Leitung der Produktion liegt in den Händen von Enrique Mazzola, der an der Deutschen Oper Berlin bereits die viel gelobte und auch auf CD erschienene konzertante Aufführung von Meyerbeers DINORAH sowie den VASCO DA GAMA dirigierte.

  Die Neuproduktion von LE PROPHETE markiert zugleich das Berliner Operndebüt des derzeit wohl bekanntesten französischen Theaterregisseurs: Olivier Py, der zugleich Leiter des Theaterfestivals von Avignon ist, hat in den vergangenen Jahren mit großem Erfolg Werke vor allem des französischen Repertoires wie Poulencs DIALOGUES DES CARMELITES (Paris, Théâtre du Champs-Elysées), Faurés PENELOPE (Straßburg, Opéra national du Rhin) und Halévys LA JUIVE (Opéra de Lyon) auf die Bühne gebracht. Seine Inszenierung von Meyerbeers LES HUGUENOTS wurde 2011 in der Kritikerumfrage der „Opernwelt“ zur „Aufführung des Jahres“ gewählt.

  Wie bereits bei DINORAH, VASCO DA GAMA und LES HUGUENOTS liegt auch der Neuproduktion LE PROPHETE die kritische Neuausgabe von BMG Ricordi zugrunde.

  Musikalische Leitung: Enrique Mazzola
  Inszenierung: Olivier Py
  Bühne, Kostüme: Pierre-André Weitz
  Licht: Bertrand Killy 
  Chöre: Jeremy Bines
  Dramaturgie: Jörg Königsdorf

  Jean de Leyde: Dmitry Korchak / Bruce Sledge (Jan.)
  Fidès: Clémentine Margaine / Ronnita Miller (4. Jan.)
  Berthe: Elena Tsallagova / Nicole Haslett (4. Jan.) 
  Jonas: Andrew Dickinson / Gideon Poppe (9., 16. Dez.; Jan.)
  Mathisen: Noel Bouley
  Zacharie: Derek Welton
  Graf Oberthal: Seth Carico
  u. a.

  Chor, Orchester, Kinderchor und Opernballett der Deutschen Oper Berlin

  Gefördert von der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien aufgrund eines Beschlusses des Deutschen Bundestages

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• 17/18: Georges Bizet: Carmen

  21.03.2017

  Oper in vier Akten >>> Libretto von Henri Meilhac und Ludovic Halévy >>> Premiere: 20. Januar 2018 >>> Weitere Vorstellungen: 24., 27. Januar; 4., 10. Februar; 30. Mai; 1., 7., 9., und 16. Juni 2018

  Es ist der Albtraum jeder Gesellschaft, den Georges Bizet in seiner CARMEN zeigt: Menschen am untersten Ende der sozialen Stufenleiter, die zwischen schäbigen Kneipen, Kasernen und Schmugglerhöhlen 
  vegetieren und unter denen nur das Recht des Stärkeren zählt. Eine Welt, in der die bürgerlichen Ideale von Liebe und Familie, für die Don José kämpft, keinen Platz haben, aber auch eine Welt, in der Sexualität jenseits von Moralvorstellungen und Rollenmustern ausgelebt wird. 

  Damit ist Bizets CARMEN – noch weit stärker als Prosper Mérimées gleichnamige, 1847 erschienene Novelle – auch ein Stück über bürgerliche Obsessionen und Ängste: Vor allem die Titelheldin ist wie kaum eine andere Opernfigur zur Projektionsfläche erotischer Fantasien geworden, Josés romantischen Liebesvorstellungen steht in Gestalt von Carmen eine archaische Sexualität gegenüber, die in der Oper durch den Stierkampf gespiegelt wird.

  An der Deutschen Oper Berlin widmet sich jetzt Ole Anders Tandberg Bizets Meisterwerk. Tandberg, der seit zwanzig Jahren zu den bekanntesten Theater- und Opernregisseuren Skandinaviens gehört, gelang 
  2015 mit seiner bildstarken, surrealistisch überhöhten Inszenierung von Schostakowitschs LADY MACBETH VON MZENSK ein großer Erfolg. Auch bei CARMEN geht es ihm weniger um andalusisches Kolorit, sondern darum, Bilder zu finden, die dem harten Realismus des Stücks ebenso gerecht werden wie dem Antagonismus Trieb und Moral, der in CARMEN zum Ausdruck kommt.

  Die Titelrolle verkörpert mit Clémentine Margaine eine Sängerin, die von der Deutschen Oper Berlin aus in den letzten Jahren eine Weltkarriere gemacht hat – vor allem als Carmen, die sie nicht nur in Berlin, sondern unter anderem auch an der Metropolitan Opera New York, an der Bayerischen Staatsoper und an der Opéra de Paris sang. An der Seite von Klaus Florian Vogt und Samuel Youn feierte sie 2015 als Marguerite in der Premiere von Hector Berlioz‘ FAUSTS VERDAMMNIS (musikalische Leitung: Donald Runnicles, Regie: Christian Spuck) einen großen Erfolg.

  Ihr zur Seite steht der US-amerikanische Tenor Charles Castronovo, der zu den führenden lyrischen Tenören seiner Generation gehört und an der Deutschen Oper Berlin zuletzt für die Partie des Ruggero in Puccinis LA RONDINE großen Beifall erhielt. Mit dem Rollendebüt als Don José vollzieht er nun den Schritt hin zu dramatischeren Partien.

  Die musikalische Leitung liegt in den Händen von Ivan Repušic, der seit der Spielzeit 2016/17 als Generalmusikdirektor der Staatsoper Hannover wirkt und ab der kommenden Spielzeit Chefdirigent des Münchner Rundfunkorchesters wird.

  Musikalische Leitung: Ivan Repušic
  Inszenierung: Ole Anders Tandberg
  Bühne: Erlend Birkeland
  Kostüme: Maria Geber
  Licht: Ellen Ruge 
  Chöre: Jeremy Bines
  Kinderchor: Christian Lindhorst
  Dramaturgie: Jörg Königsdorf

  Carmen: Clémentine Margaine / Irene Roberts (Febr.)
  Micaela; Heidi Stober / Federica Lombardi (Mai; Juni)
  Don José: Charles Castronovo
  Escamillo: Markus Brück / Marko Mimica (Mai; 1. Juni) / Dong-Hwan Lee (7., 9., 16. Juni)
  u. a.

  Chor, Orchester und Kinderchor der Deutschen Oper Berlin

  
  Mit Unterstützung des Förderkreises der Deutschen Oper Berlin e. V.

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• 17/18: Korngold: Das Wunder der Heliane

  21.03.2017

  Oper in drei Akten >>> Libretto von Hans Müller-Einigen nach „Die Heilige“ von Hans Kaltneker >>> Premiere: 18. März 2018 >>> Weitere Vorstellungen: 22., 30. März; 1. und 6. April 2018

  Für seine vierte Regiearbeit an der Deutschen Oper Berlin wählte Christof Loy gemeinsam mit Marc Albrecht ein Werk, das bis heute einer Wiederentdeckung und Rehabilitierung harrt: Erich Wolfgang Korngolds DAS WUNDER DER HELIANE, das der Komponist selbst als sein „Meisterwerk“ bezeichnete und das nach einer erfolgreichen Uraufführung in Hamburg 1927 bereits ein Jahr später an zahlreichen Bühnen gespielt wurde, auch an der Deutschen Oper Berlin unter Bruno Walter (damals „Städtische Oper Berlin“). Doch das Werk fiel durch, wohl auch wegen intriganter Versuche des Vaters Julius Korngold, einer der wichtigsten und problematischsten Musikkritiker der Zeit. Schnell verschwand DAS WUNDER DER HELIANE wieder von den Spielplänen, die spätromantische Partitur fand bei der Opern-Avantgarde kein Lob. Und das bald folgende Aufführungsverbot des Juden Korngold tat sein Übriges: DAS WUNDER DER HELIANE mit seinen hochexpressiven Harmonien wurde bis zum heutigen Tag nicht rehabilitiert, daran konnten auch die wenigen Aufführungen in Gent 1970 und Bielefeld 1988 nichts ändern.

  Grundlage für DAS WUNDER DER HELIANE ist das Mysterienspiel „Die Heilige“ des 1919 mit 24 Jahren verstorbenen österreichischen Expressionisten Hans Kaltneker. Der Text gilt als verschollen, überliefert ist nur das Libretto zu Korngolds HELIANE, das Figuren und Motive von Kaltneker verdichtet in einer Geschichte über den Konflikt zwischen Körper und Seele, Geist und Sexualität: Ein eiskalter Herrscher ohne Liebesfähigkeit, dessen Frau Heliane und ein dionysischer Fremder stehen im Zentrum dieser märchenhaften Dreiecksgeschichte, in der alle auf ein erlösendes Wunder warten und ihre Hoffnung auf den Fremden und Heliane setzen. Korngold schrieb dazu eine gewaltige Partitur mit großem Schlagwerk, fünf Tasteninstrumenten, üppig besetztem Orchester mit verschiedenen Ensembles hinter der Bühne sowie höchsten Anforderungen an die Sänger. Expressiv und polytonal geschärft sind Korngolds Harmonien, dabei immer einer bis an die Grenzen gesteigerten Spätromantik verpflichtet.

  Dirigent Marc Albrecht und die Deutsche Oper Berlin sind einander lange verbunden, nach spektakulären Produktionen wie Messiaens SAINT FRANCOIS D‘ASSISE und Janáceks DIE SACHE MAKROPULOS schlägt er nun mit DAS WUNDER DER HELIANE ein neues Kapitel in der Zusammenarbeit auf. Auf Marc Albrechts Zeit als Erster Gastdirigent an der Deutschen Oper Berlin 2001 bis 2004 folgte eine weltweite Karriere, die ihn an die größten internationalen Opernhäuser von Mailand, Zürich, Bayreuth bis Amsterdam führte. Mehrfach arbeitete er dabei mit Regisseur Christof Loy zusammen, u. a. 2008 für DIE BASSARIDEN (München), 2009 für DER PRINZ VON HOMBURG (Theater an der Wien) und 2014 für ARABELLA in Amsterdam.

  Christof Loy zählt zu den international gefragtesten Opern- und Schauspielregisseuren seiner Generation und arbeitet für DAS WUNDER DER HELIANE zum vierten Mal an der Deutschen Oper Berlin. Neben einer Neuinszenierung von Verdis FALSTAFF, einer umjubelten Uraufführung von Andrea Lorenzo Scartazzinis EDWARD II. gelang Loy im Haus an der Bismarckstraße ein triumphaler Erfolg 2012 mit der Regiearbeit von Janáceks JENUFA, die als DVD-Aufnahme den 2. Platz in der Kategorie „Best Opera Recording“ bei den Grammy Awards gewann und als Gastspiel nach Tokyo eingeladen wurde.

  Die Partie der Heliane wird interpretiert von der US-amerikanischen Sopranistin Sara Jakubiak, die seit 2014 zum Ensemble der Oper Frankfurt gehört und an zahlreichen Opernhäusern gefragter Gast ist: Strauss‘ Daphne und Marietta aus DIE TOTE STADT an der Hamburgischen Staatsoper, Eva (DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG) an der Bayerischen Staatsoper, Elsa am Opernhaus Graz, Marie (WOZZECK) an der English National Opera London oder Agathe (DER FREISCHÜTZ) an der Semperoper Dresden.

  Der Bassbariton Josef Wagner interpretiert die Partie des Herrschers, der Tenor Brian Jagde, an der Deutschen Oper Berlin gern gesehener Gast als Don José oder Cavaradossi, übernimmt die Rolle des Fremden.

  Musikalische Leitung: Marc Albrecht
  Inszenierung: Christof Loy
  Bühne: Johannes Leiacker
  Kostüme: Barbara Drosihn
  Licht: Olaf Winter
  Chöre: Jeremy Bines
  Dramaturgie: Dorothea Hartmann, Thomas Jonigk

  Heliane: Sara Jakubiak
  Der Herrscher, ihr Gemahl: Josef Wagner
  Der Fremde: Brian Jagde
  Die Botin: Okka von der Damerau
  Der Pförtner: Derek Welton
  Der blinde Schwertrichter: Burkhard Ulrich

  Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin

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• 17/18: Johann Strauß: Die Fledermaus

  21.03.2017

  Operette in drei Akten >>> Libretto von Karl Haffner und Richard Genée >>> Premiere: 28. April 2018 >>> Weitere Vorstellungen: 1., 5., 8., 29. Mai; 3., 8. Juni 2018

  Johann Strauß‘ FLEDERMAUS gilt als Operette aller Operetten. 1874 in Wien uraufgeführt – und angeblich innerhalb von 42 Tagen komponiert –, markiert sie den Beginn der „Goldenen Operettenära“. Walzerseligkeit, Schunkelharmonie und Mitwipp-Qualität verstellen schnell den Blick auf das durchaus Abgründige des Genres im Allgemeinen und der FLEDERMAUS im Besonderen.

  Aus dem großbürgerlichen Salon der Familie Eisenstein geht es samt Kammerzofe in die verruchte Demimonde mit einem melancholischen russischen Jungadeligen, einer feierwütigen Gesellschaft und den berühmt-berüchtigten (Tanz-)Ratten. Maskerade und So-tun-als-ob gehören in der nächtlichen Zwischenwelt zum Versteckspiel ebenso dazu wie reichlich Champagner. Befeuert von der Intrige des gedemütigten Dr. Falke manövriert sich das Ehepaar Eisenstein in einen Ehekrach, der im Gefängnis seinen Höhepunkt erlebt. Liest man die Handlung dann noch vor dem Hintergrund des aufsteigenden Bürgertums und des Gründerkrachs im Mai 1873 – zu dieser Zeit arbeiteten Genée und Strauß schon an dem Stoff – mutet dieser Tanz auf dem Vulkan noch um einiges bösartiger und zynischer an.

  Rolando Villazón kehrt nach seinem Erfolg mit Puccinis LA RONDINE als Regisseur an die Deutsche Oper Berlin zurück. Das Komisch-Absurde, aber durchaus auch Wehmütige der FLEDERMAUS spielt dem umtriebigen Sänger und Regisseur in die Karten, hat er sich doch sowohl im komischen wie im ernsten Fach mit Inszenierungen u. a. von Verdis LA TRAVIATA, Donizettis DON PASQUALE und VIVA LA MAMMA einen Namen gemacht. Gemeinsam mit Bühnenbildner Johannes Leiacker nimmt er das zentrale Uhrenduett als Ausgangspunkt für eine Zeitreise.

  Generalmusikdirektor Donald Runnicles übernimmt die musikalische Leitung – denn auch an der Deutschen Oper Berlin ist Operette Chefsache. Neben Ensemblemitgliedern wie Thomas Blondelle, Markus Brück und John Chest freuen wir uns besonders auf Annette Dasch, die – nach ihren Auftritten als Elsa in der Saison 2016/17 – als Rosalinde an die Deutsche Oper Berlin zurückkehren wird.

  Musikalische Leitung: Donald Runnicles
  Inszenierung: Rolando Villazón
  Bühne: Johannes Leiacker
  Kostüme: Thibault Vancraenenbroeck
  Choreografie: Philippe Giraudeau
  Licht: David Cunningham 
  Chöre: Jeremy Bines
  Dramaturgie: Lars Gebhardt

  Gabriel von Eisenstein: Thomas Blondelle
  Rosalinde: Annette Dasch / Hulkar Sabirova (5. Mai; 8. Juni)
  Frank: Markus Brück
  Prinz Orlofsky: Angela Brower
  Alfred: Enea Scala
  Dr. Falke: John Chest / Philipp Jekal (29. Mai; 8. Juni)
  Adele: Nicole Haslett
  Frosch: Florian Teichtmeister
  u. a.

  Chor und Orchester der Deutschen Oper Berlin

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• 17/18: Gioacchino Rossini: Il viaggio a Reims

  21.03.2017

  Dramma giocoso in einem Akt >>> Libretto von Giuseppe Luigi Balocchi >>> Premiere: 15. Juni 2018 >>> Weitere Vorstellungen: 22., 24., 30 Juni; 5. Juli 2018

  Viele werden sich noch an die legendäre, halbszenische Aufführung von Rossinis IL VIAGGIO A REIMS unter Claudio Abbado in der Berliner Phil-harmonie 1992 erinnern. Knapp 10 Jahre, nachdem Abbado Rossinis Gelegenheitsstück beim Rossini-Festival in Pesaro quasi wiederentdeckt hatte, kam die Aufführung mit einer Ausnahmebesetzung in Berlin einem Paukenschlag gleich. Auch heute noch gehört die Einspielung, u. a. mit Cheryl Studer, Luciana Serra, Sylvia NcNair, Samuel Ramey, Ruggero Raimondi und Raúl Giménez, zu dem Besten, was es von Rossini gibt.

  Nun endlich wird es eine szenische Aufführung der Oper in Berlin geben. Regisseur Jan Bosse, der als Schauspielregisseur u. a. am Thalia Theater Hamburg, am Burgtheater Wien oder am Deutschen Theater Berlin inszeniert und sich an der Deutschen Oper Berlin schon mit Verdis RIGOLETTO als Opernregisseur vorgestellt hat, wird sich der absurden Geschichte rund um die Krönungsfeierlichkeiten Karls X. in Reims und Paris annehmen. Fast wie eine Farce mutet die Handlung an, sind doch die Protagonisten als überzeichnete europäische Nationaltypen alle in einem Hotel gestrandet. Dort verwickeln sich dann Liebesgeständnisse mit politischen Animositäten, wird die fehlende standesgemäße Bekleidung beklagt oder sich mit spitzer Zunge über die „nationalen Eigentümlichkeiten“ der europäischen Nachbarn lustig gemacht. Dass Rossinis größtes Vokalensemble in einer Oper und einer der eindrücklichsten musikdramatischen Momente in seinem Schaffen – das Gran pezzo concertato a 14 voci – eine Reaktion auf fehlende Pferde und Kutschen darstellt, ist das beste Indiz für die überdrehte Absurdität und den Leerlauf der Handlung, die Rossinis virtuoser Kompositionskunst entgegenkam.

  18 Solisten braucht man für das Stück, davon 10 veritable Rossini-Spezialisten. Die Deutsche Oper Berlin besetzt diese Neuinszenierung fast komplett aus dem hauseigenen Ensemble, das damit seine enorme Vielseitigkeit auf höchstem Niveau einmal mehr beweist.

  Die musikalische Leitung übernimmt Giacomo Sagripanti, der als veritabler Belcanto- und Rossini-Spezialist u. a. schon beim Glyndbourne-Festival, am Teatro La Fenice, an der Hamburgischen Staatsoper, der Opéra National de Paris und der Bayerischen Staatsoper gastierte und nun sein Debüt an der Deutschen Oper Berlin geben wird.

  Musikalische Leitung: Giacomo Sagripanti
  Inszenierung: Jan Bosse
  Bühne: Stéphane Laimé
  Kostüme: Kathrin Plath
  Licht: Kevin Sock
  Dramaturgie: Lars Gebhardt

  Corinna: Elena Tsallagova
  Marchesa Melibea: Vasilisa Berzhanskaya / Annika Schlicht
  Contessa di Folleville: Siobhan Stagg
  Madama Cortese: Hulkar Sabirova
  Cavaliere Belfiore: Gideon Poppe
  Il Conte di Libenskof: David Portillo
  Lord Sidney: Mikheil Kiria
  Don Profondo: Davide Luciano
  Barone di Trombonok: Noel Bouley
  Don Alvaro: Tobias Kehrer
  u. a.

  Orchester der Deutschen Oper Berlin

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• 17/18: Gordon Kampe: Frankenstein

  21.03.2017

  (oder Der moderne Prometheus )>>> Musiktheater nach Mary Shelly u. a. >>> Uraufführung: 30. Januar 2018 in der Tischlerei >>> Weitere Vorstellungen: 2., 3., 4., 23., 24., 25. Februar 2018

  Kaum ein anderer Roman hat wie Mary Shelleys FRANKENSTEIN die populärkulturelle Phantasie beflügelt. Die Faszination für den Wissenschaftler, der in der Erschaffung menschlichen Lebens über die Grenzen des moralisch Möglichen hinausgeht, inspirierte besonders immer wieder Filmemacher: von (Stumm-)Filmklassikern, die die Karriere eines Boris Karloff, Bela Legosi oder später Christopher Lee befeuerten, bis zu trashigen Splatter-Adaptionen reicht dabei die Palette. Das Bild des kastenköpfigen grünen Monsters mit zwei Elektroden am Hals und dem charakteristischen steifen Gang wird auch heute noch den meisten bei dem Stichwort „Frankenstein“ vor Augen stehen – dabei wurde die namenlose Kreatur so nie von Mary Shelley beschrieben. Überhaupt wirft der Roman mit dem sprechenden Titel „Der moderne Prometheus“ vielfältige ethische und philosophische Fragen auf, die in dieser Art nie in den populären Über-formungen gestellt wurden.

  Der junge Regisseur Maximilian von Mayenburg wird sich gemeinsam mit Komponist Gordon Kampe und vielen musikalisch-dramatischen Zitaten von Ovid über Rameau und Schubert dem Mythos Frankenstein nähern. Von der Prometheus-Sage über die Pygmalion-Episode bis zu modernen Wiedergängern reichen die Überformungen der Geschichte vom hochmütigen Menschen, der gegen Götter, das menschlich Mögliche oder ethisch Richtige verstößt. Das Spezielle an Mary Shelleys Version ist, dass die Kreatur selbst zu Wort kommt, dass das Ausgesetztsein in der Welt Spiegel für allzu menschliche Emotionen ist. 

  In der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin wird der Spielraum zum Labor, und Schauspieler, Sänger sowie Performer werden unter den Augen des schaulustigen Publikums Leben erschaffen.

  Maximilian von Mayenburg, der in Berlin Opernregie an der Hochschule für Musik Hanns Eisler studierte und schon bei den Bayreuther Festspielen und in der Werkstatt der Staatsoper im Schiller Theater sowie u. a. an den Theatern in Bielefeld, Heidelberg und Bern gearbeitet hat, wird sich mit dieser Inszenierung an der Deutschen Oper Berlin vorstellen. Für seinen XERXES am Theater Bielefeld wurde er 2015 mit dem „Sonderpreis Tischlerei“ der Götz-Friedrich-Stiftung ausgezeichnet.

  Gordon Kampe hat für die Deutsche Oper Berlin schon das Kindermusiktheater KANNST DU PFEIFEN, JOHANNA komponiert. Der Musiker, der jüngst mit dem Schneider-Schott-Preis, dem Komponistenpreis der Ernst-von-Siemens-Musikstiftung und dem „Rom-Preis“ (Villa Massimo) ausgezeichnet wurde, schrieb bereits für zahlreiche renommierte Ensembles und Häuser Auftragswerke. Gerade die Beschäftigung mit popkulturellen Themen in anderen Zusammenhängen ist ein zentraler Bestandteil seiner Arbeit.

  Inszenierung: Maximilian von Mayenburg
  Bühne, Kostüme: Sophie du Vinage
  Dramaturgie: Lars Gebhardt

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• 17/18: Der Schrei des Pfauen in der Nacht

  21.03.2017

  Ein musiktheatrales Rechercheprojekt mit Jugendlichen >>> Premiere: April 2018 in der Tischlerei

  Bestimmte Klänge rufen Erinnerungen wach und stehen für Orte, Situationen, Erlebnisse und Begegnungen, die prägend sind für die eigene Identität. Einzelne Klänge sind Chiffren für die eigene Herkunft. Und die Suche nach diesen Klängen wirft zugleich die Frage auf, was eigentlich die Herkunft ausmacht: sind es die Vorfahren der Familie, ein soziales Umfeld, ein Land, Region und Religion, eine Landschaft, eine Stadt – oder nicht doch viel mehr das Verhältnis zu den Eltern, prägende Erfahrungen in Kindheit und Jugend, Lehrer, Freunde, wichtige Begegnungen mit Menschen oder Orten? Was macht Herkunft aus? Die Zugehörigkeit zu einer wie auch immer definierten Gruppe? Oder der individuelle Lebensweg mit seinen bewusst gefassten Entscheidungen und Zufällen, mit den einmal gemachten Plänen und dem, was dann das Leben damit macht?

  DER SCHREI DES PFAUEN IN DER NACHT steht für jene emblematischen Klänge, die sich in der Erinnerung festgesetzt haben und zum Aus-gangspunkt für das große Jugendprojekt in der Tischlerei in der Spielzeit 2017/18 werden. Und sie verbinden die Frage nach dem „Wo kommst du her?“ mit Fragen wie: Wie klingt das? Was sind die Klänge und Geräusche, was ist die Musik deiner Herkunft?

  In einem mehrwöchigen Labor wird diesen zusammen mit jungen Menschen, die jetzt und heute in Berlin leben, nachgegangen. Und es wird untersucht, wie es möglich ist, ein erinnertes Hören tatsächlich hörbar zu machen und den Ohren des anderen die eigene Herkunft erfahrbar werden zu lassen: durch Besuche in einem klingenden und lebendigen Archiv, durch das Eintauchen in Hörräume, in szenischen Aktionen und Begegnungen, in Musiktheater-Momenten mit Spiel und Gesang.

  Die künstlerische Leitung des Projekts liegt in den Händen von Bernarda Horres. Die Regisseurin arbeitet in Schauspiel und Oper gleichermaßen, hat u. a. am Schauspiel Köln, bei den Ruhrfestspielen Recklinghausen, in den Sophiensälen, am Landestheater Linz und an der Staatsoper
  Hannover gearbeitet. In der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin hat sie 2016 WAS ICH IMMER SCHON SAGEN WOLLTE inszeniert.

  Inszenierung: Bernarda Horres
  Dramaturgie: Sebastian Hanusa, Tamara Schmidt

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• 17/18: Yasutaki Inamori: Wir aus Glas

  21.03.2017

  Libretto von Gerhild Steinbuch >>> Premiere in Berlin: 19. Juni 2018 in der Tischlerei >>> Weitere Vorstellungen: 21., 22., 23., 24. Juni 2018 >>> Kompositionsauftrag der Landeshauptstadt München zur Münchener Biennale 2018, Uraufführung: 2. Juni 2018 Muffathalle München

  Bereits zum zweiten Mal kooperiert die Deutsche Oper Berlin mit der Münchener Biennale unter der Leitung von Daniel Ott und Manos Tsangaris. Für 2018 wurde ein Kompositionsauftrag an den japanischen Komponisten Yasutaki Inamori erteilt, der gemeinsam mit der österreichischen Autorin Gerhild Steinbuch ein Musiktheater für Sänger der Deutschen Oper Berlin, kleinen Chor und Kammerensemble schreibt. Unter dem Arbeitstitel WIR AUS GLAS widmen sie sich den Ritualen des Alltags: zahllose kleine Routinen, die unbemerkt jeden Tag aufs Neue abgespult werden. Zwischen morgendlichem Zähneputzen, Toilettengang und Abendessen bewegt der Mensch sich sicher durch den Tag. Was aber wird aus den liebgewonnenen Ritualen, wenn man genau hinsieht? Welche Eigenarten und Vorlieben zeigen sich, und was verrät eine Tätigkeit über den, der sie ausübt?

  In WIR AUS GLAS nutzt Yasutaki Inamori diese gewissermaßen selbstverständlichen Tätigkeiten, um sie durch instrumentale Klangschatten zu betonen und zu verzerren. Die Klangstruktur eines Tagesablaufs bildet die Grundlage, von der ausgehend der Alltag unterschiedlichster Menschen vorgestellt und einer mikroskopischen Untersuchung unterzogen wird: Wir folgen sechs Bewohnern einer Stadt über den Zeitraum von einer Woche und betrachten ihren immer gleichen Tagesablauf, der durch die gegenseitige Beobachtung in seinen Eigenheiten vergrößert wird.

  Die Uraufführung inszeniert David Hermann, der für die Deutsche Oper Berlin bereits mehrfach mit großem Erfolg Regie geführt hat: 2012 bei Helmut Lachenmanns DAS MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZERN, 2014 Iannis Xenakis‘ ORESTEIA und 2016 Leoš Janáceks DIE SACHE MAKROPULOS.

  Yasutaki Inamori, geboren 1978 in Tokio, lebt in Köln. Er studierte Komposition an der Tokio Gakugei Universität bei Masahiro Yamauchi sowie an der Kölner Musikhochschule bei Johannes Schöllhorn und Michael Beil. Inamori ist international tätig, seine Musik wurde in Deutschland, USA, Belgien, Niederlande, Mexiko und Japan aufgeführt. Er arbeitete zusammen mit Solisten und Klangkörpern wie dem Gürzenich Orchester Köln, der New Japan Philharmonic, dem Tokyo Philharmonie Orchester, l’instant donné, Ensemble NOMAD, Ensemble Hand-Werk, dem Forseti Saxophonquartett, Dirk Rothbrust und Carin Levine.
  Inamoris Werk wurde u. a. ausgezeichnet mit dem 1. Preis des 76. Japanischen Musikwettbewerbs 2007, dem 3. Preis des Kompositionswettbewerbs für Blasorchester, Harelbeke in Belgien 2008 und dem 3. Preis des Franz-Josef-Reinl-Stiftung Kompositionswettbewerbs 2011. Er war Preisträger des renommierten Bernd-Alois-Zimmermann-Stipendiums 2011 und 2009 bis 2012 Stipendiat der Rohm Music Foundation, Japan.

  Gerhild Steinbuch wurde 1983 in Mödling geboren und ist eine der prägenden Autorinnen der jüngeren Generation. Sie erhielt für ihre Werke zahlreiche Nominierungen, Preise und Stipendien. Gerhild Steinbuchs Stücke sind verlegt im Rowohlt Theater Verlag, u. a. „Nach dem glücklichen Tag“, (UA Theater Graz 2004), „Schlafen gehen“ (UA Schauspiel Essen 2006), „kopftot“ (UA 2006 Staatstheater Mainz), „Verschwinden oder Die Nacht wird abgeschafft“ (UA Theater Graz / steirischer herbst 2007), „Menschen in Kindergrößen“ (UA 2008 Staatstheater Mainz), „Herr mit Sonnenbrille“ (2010 Schauspielhaus Wien), „Vier Wörter für ein besseres Leben“ (2010 Schauspielhaus Wien), „Sleepless in my Dreams“ (2013 Schauspiel Frankfurt), „MS Pocahontas“ (2015 Schauspiel Frankfurt) und das Musiktheater MARTA (Komposition Wolfgang Mitterer, UA 2016 Opéra de Lille).

  David Hermann studierte Regie an der Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin und war Assistent von Hans Neuenfels. Im Jahr 2000 gewann er den Ersten Preis beim Internationalen Wettbewerb für Regie und Bühnenbild in Graz. Er inszenierte u. a. am Theater Heidelberg, am Staatstheater Nürnberg, an der Deutschen Oper am Rhein, bei der Ruhrtriennale sowie am Theater Basel und an der Oper Frankfurt. Mit seiner Inszenierung von Mozarts ASCANIO IN ALBA gab er sein Debüt bei den Salzburger Festspielen. Weitere Arbeiten in jüngster Zeit realisierte er u. a. an der Oper Amsterdam, an der Vlaamse Opera in Antwerpen, an der Oper von Nancy, an der Oper Zürich, am Aalto-Theater Essen, am Badischen Staatstheater Karlsruhe und an der Deutschen Oper Berlin.

  Inszenierung: David Hermann
  Bühne: Jo Schramm
  Kostüme: Youjin Seo
  Dramaturgie: Dorothea Hartmann
  Musikalische Einstudierung: Elda Laro

  Mit: Sandra Hamaoui, Alexandra Hutton, Clemens Bieber, John Carpenter
  Studierenden der Universität der Künste Berlin Ensemble operalab Berlin

  Koproduktion der Münchener Biennale mit der Deutschen Oper Berlin
  In Kooperation mit operalab Berlin und der Universität der Künste Berlin

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• 17/18: Aus dem Hinterhalt

  21.03.2017

  Late-Night-Performances zur Großen Oper >>> 2. Dezember 2017: LE PROPHETE >>> 17. Februar 2018: CARMEN >>> 24. März 2018: DAS WUNDER DER HELIANE >>> 29. April 2018: DIE FLEDERMAUS >>> 7. Juli 2018: IL VIAGGIO A REIMS

  Hinterhälte sind erforderlich: wenn ein Kräftemessen im offenen Konflikt sinnlos erscheint. Wenn der Gegner übermächtig ist. Wenn man ihm mit Subversion statt lautem Gebrüll begegnen möchte. Wenn die Phantasie stärker ist als der Arm. Wenn die Anarchie zu ihrem Recht kommen soll. Und so ist es auch in der Oper. Nach dem großen Erfolg in der Saison 2016/17 werden auch in dieser Spielzeit wieder fünf Säulen des Repertoires – fünf Stücke, die im Großen Haus der Deutschen Oper Berlin 
  Premiere haben – in der Tischlerei in den Hinterhalt gelockt. Die Stücke werden in sinnlich-hintersinnigen Abenden unter die Lupe genommen, auf ihre Aktualität hin untersucht, spielerisch fortgeschrieben oder kritisch hinterfragt.

  Die Form der einzelnen Abende reicht dabei von anarchisch-buntem Orgientheater mit Drag-Queens und Badedelphinen, wie es beim Auftakt der Reihe im Oktober 2016 bei Black Crackers / Peaches‘ HINTERHALT zu COSI FAN TUTTE zu erleben war, bis hin zu poetischem Hörtheater wie in Matthew Herberts Kommentar zu Brittens TOD IN VENEDIG im Februar 2017. Mal steht mehr die diskursive Suche nach der Wurzel eines verhandelten Konflikts im Zentrum des Abends – wie in Alexandra Holtschs HINTERHALT zu Meyerbeers HUGENOTTEN – mal relativiert das Spiel mit brachialen Klangmassen die Verhältnisse musikalischer Energieverläufe wie in Caspar Brötzmanns Kommentar zu Wagners HOLLÄNDER.

  In der Spielzeit 2017/18 wird die Reihe fortgesetzt, wenn sich an fünf Abenden wiederum Gastkünstler verschiedenster Sparten und Kunstgattungen zusammen mit Künstlerinnen und Künstlern aus den Ensembles der Deutschen Oper Berlin in den Hinterhalt legen werden. In der Spielzeit 2017/18 werden dies unter anderem das finnische Musiker- und Medienkunstduo Amnesia Scanner sein.

  Die künstlerische Leitung der Reihe liegt in den Händen von Alexandra Holtsch. Sie ist Regisseurin, Komponistin und Musikerin. Sie schrieb als Auftragskomposition der Deutschen Oper Berlin DER RING: NEXT GENERATION und hatte die musikalische Leitung in den Projekten SONG IN A BOTTLE und GIVE-A-WAY. Für letzteres zeichnete sie auch als Regisseurin verantwortlich und entwickelte für die Tischlerei die Konzeption der Reihe AUS DEM HINTERHALT.

  Konzept, Künstlerische Leitung: Alexandra Holtsch
  Raumkonzept: Sabine Mader
  Dramaturgie: Sebastian Hanusa, Dorothea Hartmann

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• 17/18: Premierenübersicht

  21.03.2017

  Premieren im Großen Haus und in der Tischlerei

  Großes Haus	Tischlerei
  Uraufführung: 8. Oktober 2017 Aribert Reimann L’INVISIBLE (DER UNSICHTBARE) Musikalische Leitung: Donald Runnicles Regie: Vasily Barkhatov	Uraufführung: 30. Januar 2018 Gordon Kampe FRANKENSTEIN (oder Der moderne Prometheus) Inszenierung: Maximilian von Mayenburg
  Premiere: 26. November 2017 Giacomo Meyerbeer LE PROPHETE (DER PROPHET) Musikalische Leitung: Enrique Mazzola Regie: Olivier Py	Premiere: April 2018 DER SCHREI DES PFAUEN IN DER NACHT Ein musiktheatrales Rechercheprojekt mit Jugendlichen Regie: Bernarda Horres
  Premiere: 20. Januar 2018 Georges Bizet CARMEN Musikalische Leitung: Ivan Repušic Inszenierung: Ole Anders Tandberg	Premiere in Berlin: 19. Juni 2018 Yasutaki Inamori WIR AUS GLAS Inszenierung: David Hermann Kompositionsauftrag der Landeshauptstadt München zur Münchener Biennale 2018, Uraufführung: 2. Juni 2018 Muffathalle
  Premiere: 21. Februar 2018 Francesco Cilea L’ARLESIANA (konzertant) Musikalische Leitung: Paolo Arrivabeni	AUS DEM HINTERHALT Late-Night-Performances zur Großen Oper LE PROPHETE: 2. Dezember 2017 CARMEN: 17. Februar 2018 DAS WUNDER DER HELIANE: 24. März 2018 DIE FLEDERMAUS: 29. April 2018 IL VIAGGIO A REIMS: 7. Juli 2018 Konzept, Künstlerische Leitung: Alexandra Holtsch
  Premiere: 18. März 2018 Erich Wolfgang Korngold DAS WUNDER DER HELIANE Musikalische Leitung: Marc Albrecht Inszenierung: Christof Loy
  Premiere: 28. April 2018 Johann Strauß DIE FLEDERMAUS Musikalische Leitung: Donald Runnicles Inszenierung: Rolando Villazón
  Premiere: 28. Mai 2018 Gaetano Donizetti MARIA STUARDA (konzertant) Musikalische Leitung: Francesco Ivan Ciampa
  Premiere: 15. Juni 2018 Gioacchino Rossini IL VIAGGIO A REIMS (DIE REISE NACH REIMS) Musikalische Leitung: Giacomo Sagripanti Inszenierung: Jan Bosse

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• 17/18: Junge Deutsche Oper

  21.03.2017

  Rückblick: Zahlen 2016 >>> Sehen & Hören! >>> 3. Mitmachen! Oper & Freizeit! >>> Arbeit mit Geflüchteten >>> Mitmachen! Oper & Schule & Kita!

  Unser junges Publikum ab 0 Jahren erlebt Musiktheater, Konzerte und Projektpräsentationen in der Tischlerei, auf der Hauptbühne und mobil bei unseren Partnern. Bei Veranstaltungen auf und hinter der Bühne sind Kinder, Jugendliche und Familien mit ihren Ideen, ihrer Spielfreude und Neugierde gefragt. Zudem gibt es Aktionen und Projekte für alle Altersstufen aus Kita und Schule sowie für deren Pädagogen. Das Angebot der Jungen Deutschen Oper gliedert sich in drei Bereiche: Produktionen zum Sehen & Hören! sowie Projekte zum Mitmachen! Oper & Freizeit! und Mitmachen! Oper & Schule & Kita!

   

  1. Rückblick: Zahlen 2016

   

  Das musiktheaterpädagogische Angebot der Jungen Deutschen Oper richtet sich an Kinder, Jugendliche, Familien, Kitagruppen, Schulklassen und Pädagogen. Im Jahr 2016 wurden vom Team der Jungen Deutschen Oper 104 Opern-Workshops, 146 Führungen durch das Opernhaus, 12 Probenbesuche, 38 sonstige pädagogische Veranstaltungen, 21 Veranstaltungen für Familien und 14 Veranstaltungen für Pädagogen durchgeführt. Hinzu kommen Projekte, bei denen regelmäßig mit einer festen Gruppe gearbeitet wurde wie Ferienprojekte, Jugendclubs, Schulprojekte etc. Hinzu kommen alle Vorstellungen der Jungen Deutschen Oper in der Tischlerei, auf Probebühnen und mobil sowie alle Schüler- und Kinderkarten in Repertoire-Vorstellungen. Insgesamt verzeichnen wir einen kontinuierlichen Zuwachs an Projekten und Teilnehmern im musiktheaterpädagogischen Bereich und erreichten mit unseren Angeboten im Jahr 2016 gesamt 33.200 Kinder und Jugendliche.

   

  2. Sehen & Hören!

   

  Mit der Tischlerei hat die Deutsche Oper Berlin seit der Saison 2012/13 eine Spielstätte, in der neues Musiktheater u. a. für Kinder und Jugendliche entwickelt wird. 2018 werden wir die Produktion DER SCHREI DES PFAUEN IN DER NACHT auf die Bühne bringen. Jede Spielzeit entwickeln wir eine partizipative Produktion, bei der Profis und Laien gemeinsam ein Projekt erarbeiten und am Ende auf der Bühne der Tischlerei stehen. Dabei erforschen wir verschiedene Formate des künstlerischen Arbeitsprozesses und diverse Aufführungs- und Präsentationsformate.

  Neben einem breiten Repertoire für Kinder und Jugendliche in der Tischlerei seien hier besondere Projekte erwähnt: Den Abschluss der laufenden Saison feiern wir gemeinsam mit unserem Publikum mit SturmfreiI! Interkulturelles Musikfest am 9. Juli 2017: Wir öffnen die Pforten der Deutschen Oper Berlin und laden afghanische Musiker aus Kabul und dem Exil in unser Haus ein. In einem Gemeinschaftskonzert auf der großen Bühne begegnen sich Jugendliche und Profimusiker aus beiden Musikkulturen.
  Wir spielen Musiktheater nicht nur auf Theaterbühnen: Mit unserem mobilen Musiktheater KUCKUCK IM KOFFER von Matthias Kaul touren wir durch Berliner Kitas und verwandeln Gruppenräume in Musiktheaterbühnen. Auf Grund der großen Nachfrage spielen wir auch in der kommenden Saison wieder 50 Vorstellungen in Kitas.
  In inszenierten Konzerten erleben Kinder im altersgerechten Setting Instrumente, Sänger und Musiker aus direkter Nähe. Die szenischen Babykonzerte (0-2 Jahre) sind schon eine feste Institution und immer nach kürzester Zeit ausverkauft, ebenso wie die Knirpskonzerte (3-4 Jahre). Wir führen unsere Reihe der Kinderkonzerte auf der großen Bühne mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin weiter, die wir im Februar 2017 mit Helden wie wir! begonnen haben. Einer der Konzerttermine richtet sich sonntagvormittags an Kinder ab 5 Jahren und deren Familien (25. Februar 2018), ein anderer werktags an Grundschulklassen (7. Mai 2018).

   

  3. Mitmachen! Oper & Freizeit!

   

  Neben Wochenend-Workshops und Ferienprojekten, neben regelmäßigen Familien-Workshops und Familien-Führungen seien diese besonderen Projekte hervorgehoben:
  Das einwöchige Winterferien-Musiklabor (5. bis 11. Februar 2018), das in Kooperation mit Radio Kakadu (Kindersender von Deutschlandradio Kultur) und diversen Kooperationspartnern aus Charlottenburg stattfindet, ist mittlerweile ein fester Programmpunkt für viele Kinder und Jugendliche aus Berlin und Umgebung. Wie in den vergangenen drei Jahren werden auch im kommenden Jahr 50 Teilnehmer zwischen 9 und 14 Jahren in fünf verschiedenen Laboren zu Klangforschern. Sie forschen nach Klängen, treffen sich mit Experten, entwickeln Fragestellungen, suchen Antworten und finden noch mehr Fragen. Sie nehmen Geräusche auf, bauen Klang-skulpturen, komponieren eigene Songs und werden Stimmperformer. Die Ergebnisse der künstlerischen Forschungswoche – vom Hörspiel und Geräuschechor über eigene Songs bis hin zur Recherche-Performance – präsentieren wir am Ende der Woche in einer Radio-Show in der Tischlerei (11. Februar 2018).
  Im Jugendclub (ab 13 Jahren) und Kinderclub (ab 8 Jahren) entwickeln die Teilnehmer eigene Musiktheaterwerke, die am Ende in der Tischlerei aufgeführt werden. Der Jugendclub trifft sich über die gesamte Saison einmal wöchentlich, der Kinderclub in den Ferien. Beide Clubs sind am 
  1. und 2. Juli 2017 mit ihren aktuellen Produktionen in der Tischlerei zu erleben, in der Saison 2017/18 am 30. Juni und 1. Juli 2018. 
  Die 50 Opernmäuse erkunden eine Spielzeit lang die Deutsche Oper Berlin hinter den Kulissen und erhalten bei Treffen mit Künstlern und Technikern exklusive Einblicke.

   

  Arbeit mit Geflüchteten

   

  Die Junge Deutsche Oper heißt Menschen unterschiedlicher Herkunft willkommen und entwickelt Formate für geflüchtete und Berliner Jugendliche, in denen sie über die gemeinsame künstlerische Arbeit in einen Austausch kommen. In den vergangenen zwei Spielzeiten sind wir neue Wege ge-gangen: In der Musiktheaterproduktion NEULAND haben 50 Jugendliche einen neuen, eigenen Utopiestaat gegründet, der im April 2016 in der Tischlerei zu erleben war. Auf Grund der großen Resonanz von Geflüchteten, von Menschen aus Politik und Medien, fand im Oktober 2016 das Herbstferienprojekt „Was ich schon immer sagen wollte“ statt: Die Tischlerei wurde ein Begegnungsraum für 25 Jugendliche, die 10 Tage lang zu ihren großen Fragen des Lebens diskutierten, spielten und kochten. Es entstand ein Theaterexperiment über den Alltag und seine Rituale. An drei Abenden öffnete sich dieser Experimentierraum und die Zuschauer wurden zu Mitspielern, als sie sich mitten im Geschehen eines gemeinsamen Abendessens, einer Nacht oder eines Spieleabends befanden.
  Im Frühjahr 2018 führen wir diese Reihe fort: Bei der großen Jugendproduktion DER SCHREI DES PFAUEN IN DER NACHT werden sich junge Menschen in einem mehrwöchigen Labor mit ihren musikalischen Wurzeln und ihren Hörerinnerungen auseinandersetzen. Daraus entwickeln wir eine Bühnenproduktion, die im April 2018 in der Tischlerei uraufgeführt wir.

  Neben diesen Projekten, die in Bühnenproduktionen münden, gibt es viele Orte der Begegnung für Geflüchtete, die in der Deutschen Oper Berlin ein Stück Heimat gefunden haben, als auch für solche, die in der Deutschen Oper kulturelle und gesellschaftliche Partizipation und Integration erleben möchten: Gruppen junger Geflüchteter erhalten Freikarten für eine Vorstellung und werden davor und danach von Mitarbeitern des Hauses empfangen und zum Gespräch in die Kantine eingeladen. Wir bieten spezielle Opern-Workshops für Willkommensklassen an, in denen die Verständigung über Musik und Theater, nicht über eine gemeinsame Sprache im Vordergrund steht. Jugendliche Geflüchtete, die in diversen Projekten als Teilnehmer auf der Bühne standen, werden mittlerweile als Hospitanten oder Assistenten in Projekten der Jungen Deutschen Oper eingesetzt. Seit Herbst 2016 nimmt die Deutsche Oper Berlin am Netzwerk Berlin Mondiale teil, in dessen Rahmen wir eine enge Partnerschaft mit der Gemeinschaftsunterkunft Rognitzstraße eingegangen sind.

   

  4. Mitmachen! Oper & Schule & Kita!

   

  Neben zahlreichen Partnerprojekten erfreut sich das musiktheaterpädagogische Angebot zur Vor- und Nachbereitung eines Vorstellungsbesuches großer Beliebtheit bei Klassen aller Schulstufen und -typen: Im Kalenderjahr 2016 wurden vom Team der Jungen Deutschen Oper 104 Opern-Workshops, 146 Führungen durch das Opernhaus, 12 Probenbesuche, 38 sonstige pädagogische Einzel-Veranstaltungen, 21 Veranstaltungen für Familien und 14 Veranstaltungen für Pädagogen durchgeführt. Insgesamt ergeben sich daraus 335 Einzelveranstaltungen mit 7.771 erreichten Personen.

  Die TUSCH-Partnerschaft (Theater und Schule) mit der Grundschule Lietzensee geht ins dritte Jahr: Wir entwickeln ein gemeinsames Kernprojekt und stellen über Proben- und Vorstellungsbesuche Verbindungen 
  zwischen Schule und Oper her. Die Aufführung des aktuellen Stückes „Geheime Tiere“ wird im Rahmen des TUSCH-Festivals am 30. März 2017 im Podewil aufgeführt.

  Mit der Nehring-Grundschule und der Jugendkunstschule Charlottenburg verbindet uns seit dieser Saison eine enge Partnerschaft, welche im Rahmen des Programms „Kulturagenten für kreative Schulen“ stattfindet: Gemeinsam mit der Schulleitung und dem gesamten Lehrerkollegium entwickeln wir eine langfristige Kooperation, die jedem Schüler pro Schuljahr einen intensiven Kontakt mit Musiktheater ermöglicht.

  Im Rahmen des Berliner Netzwerks frühkindlicher kultureller Bildung TUKI (Theater und Kita) arbeiten wir seit dieser Saison mit der Kita Biberburg in Gatow zusammen und bringen ein Jahr lang wöchentlich Musik und Theater in die Kindertagesstätte.

  Unser Angebot des Lehrer-Kollegium-Abends erfreut sich großer Beliebtheit: Ein gesamtes Lehrerkollegium oder Kita-Team besucht zu günstigen Konditionen eine Vorstellung der Deutschen Oper Berlin, erhält vorher eine spezielle Einführung durch das Team der Jungen Deutschen Oper, Hintergrundinformationen zum Stück und Vermittlung des Werkes im Unterricht. In Kooperation mit verschiedenen Lehrerbildungs-Seminaren und mit dem Berliner Institut für Frühpädagogik (BifF) bieten wir Veranstaltungen für (angehende) Pädagogen an. Im gemeinsamen szenisch-musikalischen Spiel erproben die Teilnehmer musiktheaterpädagogische Methoden und erfahren im Austausch, wie sie Produktionen aus dem Spielplan anhand altersgruppenrelevanter Themen vermitteln.

   

  Die Junge Deutsche Oper wird gefördert von der Karl Schlecht Stiftung.

  Das Jahresheft der Jungen Deutschen Oper mit ausführlichen Informationen zu unseren Angeboten ist ab August 2017 erhältlich.

  Kontakt:
  Tamara Schmidt
  Leitung Junge Deutsche Oper
  Tel.: 030 343 84 – 534
  E-Mail: schmidt@deutscheoperberlin.de
  www.deutscheoperberlin.de/jungedeutscheoper
  www.deutscheoperberlin.de/operundschule

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• 17/18: Biografien der Neuengagements

  21.03.2017

  Neuer Erster Chordirektor der Deutschen Oper Berlin: Jeremy Bines >>> Neuer Dramaturg – Nachfolger von Curt A. Roesler: Lars Gebhardt >>> Neuer Orchesterdirektor: Axel Schlicksupp

   

  Neuer Erster Chordirektor der Deutschen Oper Berlin:
  Jeremy Bines

  Zum Beginn der Saison 2017/18 übernimmt der 1977 in Belfast geborene Jeremy Bines, amtierender Chordirektor der Glyndebourne Festival Opera, die Leitung des Chores der Deutschen Oper Berlin. Seit 2009 hat Bines das Profil des vielfach hochgelobten Chores in Glyndebourne geprägt, zu den größten musikalischen und szenischen Erfolgen gehörten BILLY BUDD, DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG, SAUL sowie BEATRICE UND BENEDICT. „The chorus is the soul of everything that Glyndebourne is and stands for: every year, one can only marvel at the fresh beauty of the sound it produces as well as its resourceful and imaginative acting… Glyndebourne’s chorus is special”, um nur “The Telegraph” vom
  29. Juli 2015 zu zitieren.

  Zum diesjährigen Festival studiert Bines den Glyndebourne-Chor für die Uraufführung von Brett Deans HAMLET ein ebenso wie für die Neuinszenierung von Mozarts LA CLEMENZA DI TITO in der Regie von Claus Guth. Im Jahr 2016 wurde der Chor für den International Opera Award nominiert. Nach seinem Studium an der Universität Cambridge wurde Bines am National Opera Studio in London zum Korrepetitor ausgebildet. Er war regelmäßiger Gast an der English National Opera und am Royal Opera House Covent Garden, bevor er nach Kopenhagen engagiert wurde: Von 2006 bis 2007 war Bines als Korrepetitor an der Königlichen Oper tätig und wurde im Anschluss dort zum Chordirektor berufen. Neben seiner Tätigkeit als Chordirektor übernahm Bines auch die musikalische Leitung von Konzerten und Opernaufführungen, so im letzten Sommer von A MIDSUMMER NIGHT‘S DREAM mit dem London Philharmonic Orchestra im Rahmen des Glyndebourne Festival.

   

  Neuer Dramaturg – Nachfolger von Curt A. Roesler:
  Lars Gebhardt

  Lars Gebhardt wurde 1983 in Großenhain bei Dresden geboren. Nachdem er zunächst Theaterwissen¬schaft und Germanistik an der Universität Leipzig studierte, wechselte er 2005 zum Dramaturgie-Studium an die Hochschule für Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy, Leipzig. Dort studierte er u. a. bei Carl Hegemann und Petra Stuber.

  Vor und während des Studiums hospitierte und assistierte er am Staatsschauspiel Dresden, an der Semperoper Dresden und an der Komischen Oper Berlin. Von Mai 2009 bis August 2011 war er als Dramaturgieassistent an der Komischen Oper Berlin engagiert. 2011 arbeitete er auch an der Kinderoper Köln. Von 2011 bis 2014 war er als Dramaturg für Oper und Konzert am Oldenburgischen Staatstheater engagiert. Im Wintersemester 2013/14 hatte er einen Lehrauftrag im Fachbereich Dramaturgie an der Hochschule für Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy in Leipzig inne. Mit der Spielzeit 2014/15 wechselte er als Dramaturg an das Staatstheater Mainz. Er arbeitete u. a. mit Regisseuren wie Lydia Steier, Elisabeth Stöppler, Markus Bothe, Lorenzo Fioroni, Peter Jordan, Leonhard Koppelmann, Ronny Jakubaschk und K.D. Schmidt. Mit der Spielzeit 2017/18 wird er Dramaturg an der Deutschen Oper Berlin.

   

  Neuer Orchesterdirektor:
  Axel Schlicksupp

  Axel Schlicksupp wurde 1971 in Frankfurt am Main geboren. Nach dem Abitur studierte er Physik, Musikwissenschaft sowie BWL und schloss als Diplom-Kaufmann ab. Während des Studiums baute er das Frankfurter Jugendkulturforum mit auf, arbeitete regelmäßig im Organisationsteam der Jungen Freunde der Salzburger Festspiele und gehörte 1996 zu den Gründern des Europäischen Jugendkulturfestivals im Rahmen der Festspiele. Nach Praktika und Assistenzen in der Alten Oper Frankfurt, den Projektbüros für das Paulskirchen-Jubiläum 1998 sowie für das Goethe-Jahr 1999 verantwortete er das Sponsoring und den multimedialen Bereich der Europaratsausstellung „Europas Mitte um 1000“ und arbeitete anschließend freiberuflich als Kulturmanager. Dabei koordinierte er u. a. die Jubiläumsveranstaltungen 25 Jahre Alte Oper Frankfurt und leitete die Organisation des Deutschen Musikwettbewerbs für Amateure und des Internationalen Dirigentenwettbewerbs Sir Georg Solti, für den er auch heute noch verantwortlich ist.
  In das Orchestermanagement stieg er 2005 bei der Nordwestdeutschen Philharmonie ein, wo er als Assis¬tent der Intendanz u. a. eine Festival-Neugründung mit verantwortete. 2007 bis 2011 war Axel Schlicksupp Geschäftsführer des Folkwang Kammerorchesters Essen. In die Zeit seiner Tätigkeit fielen der neue Auftritt des Orchesters, die Einführung einer Reihe von Familienkonzerten und weitere musikvermittelnde Maßnahmen sowie eine Steigerung der Abonnentenzahlen um knapp 25 Prozent. Von 2011 bis 2017 wirkte er als Orchesterdirektor und Konzertdramaturg am Staatstheater Karlsruhe, ausgezeichnet vom Deutschen Musikverleger-Verband für das „Beste Konzertprogramm 2012/13“.

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• Zum Tode von Alberto Zedda

  07.03.2017

  An der Deutschen Oper Berlin gab er sein Debüt 1961 – und nein, nicht mit Rossini, sondern mit Puccinis LA BOHEME. Bis 1963 war er hier für das italienische Repertoire zuständig und kehrte auch in den Folgejahren immer wieder an das Haus an der Bismarckstraße zurück, so etwa 2003 mit SEMIRAMIDE oder einem umjubelten TANCREDI 2012 sowie für zahlreiche konzertante Auffüh¬rungen seines Lieblingskomponisten, darunter L’EQUIVOCO STRAVAGANTE (Eine verrückte Verwechslung) und LA SCALA DI SETA (Die seidene Leiter). Und auch beim Festkonzert zum 100-jährigen Bestehen der Deutschen Oper Berlin durfte er nicht fehlen! Ob Premieren oder Repertoirevorstellungen, stets leitete Alberto Zedda das Orchester mit der gleichen sanften Exaktheit.

  Keine kritische Rossini-Aufführungspraxis ohne ihn: Unzufrieden mit den Schlampigkeiten einer uninformierten Tradition, war es Alberto Zedda, der in den 1960er Jahren die internationale Wahr­nehmung seines italienischen Landsmannes auf völlig neue Füße stellte. Auf Grundlage des originalen Autografen erarbeitete er eine Neuausgabe des BARBIER VON SEVILLA und leitete so ein philologisch geschultes Rossini-Revival ein, das bis heute Früchte trägt. Zeddas Expertise räumte bald auch mit gängigen Vorurteilen von seichter Musik und sinnlosem Gesinge auf. Dem Stilgenie Rossini, Meistererfinder großer Melodien und Schöpfer eines einzigartigen, lebendigen Musiktheaters, verhalf Zedda mit seiner Arbeit zu neuen Ehren.

  An der Deutschen Oper Berlin gab er sein Debüt 1961 – und nein, nicht mit Rossini, sondern mit Puccinis LA BOHEME. Bis 1963 war er hier für das italienische Repertoire zuständig und kehrte auch in den Folgejahren immer wieder an das Haus an der Bismarckstraße zurück, so etwa 2003 mit SEMIRAMIDE oder einem umjubelten TANCREDI 2012 sowie für zahlreiche konzertante Auffüh­rungen seines Lieblingskomponisten, darunter L’EQUIVOCO STRAVAGANTE (Eine verrückte Verwechslung) und LA SCALA DI SETA (Die seidene Leiter). Und auch beim Festkonzert zum      100-jährigen Bestehen der Deutschen Oper Berlin durfte er nicht fehlen! Ob Premieren oder Repertoirevorstellungen, stets leitete Alberto Zedda das Orchester mit der gleichen sanften Exaktheit.

  Die Deutsche Rossini-Gesellschaft ernannte ihn nicht von ungefähr zum Ehrenpräsidenten und würdigte damit seine herausragenden Verdienste um das Werk des italienischen Komponisten. Als künstlerischer Leiter des Rossini-Festivals in Pesaro hatte er Gelegenheit, seine Vision mit immer neuen Ausgrabungen und lebendigen Neuinterpretationen zu verwirklichen. Die Opernorchester in New York und Mailand florierten unter seiner Leitung ebenso wie die Orchester in Antwerpen, Paris, München, Barcelona oder Madrid, wo er als gerngesehener Gast zahlreiche Aufführungen dirigierte. Auch als Herausgeber und Lehrer war Zedda einer der wichtigsten Vertreter einer kritisch-historischen Aufführungspraxis – übrigens auch für Komponisten wie Vivaldi, Händel oder Verdi! Seine musikphilologischen Studien machten ihn zum idealen Dozenten für Musikgeschichte an der Universität Urbino und gesuchten Mentor für junge Dirigenten und Musikwissenschaftler.

  Im November 2016 dirigierte er seine letzten Opernaufführungen mit Rossinis ERMIONE in Lyon und Paris. Nun ist Alberto Zedda im Alter von 89 Jahren verstorben. Nicht nur die Welt der italienischen Oper verliert mit ihm eine ihrer verdientesten Persönlichkeiten. Die Deutsche Oper Berlin trauert um einen großen Künstler und hoch verehrten Kollegen.

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• Highlights im April 2017

  02.03.2017

  Zum letzten Mal: zwei RING-Zyklen unter musikalischer Leitung von Donald Runnicles >>> Uraufführung NEUE SZENEN III in der Tischlerei am 28. April >>> Wiederaufnahme: LA RONDINE am 29. April >>> Opera Lounge: Amerika am 6. April

  Der April-Spielplan steht im Zeichen von zwei RING-Zyklen, mit denen sich die Deutsche Oper Berlin von der Inszenierung Götz Friedrichs aus den Jahren 1984/85 verabschiedet, bevor ab Juni 2020 ein neuer RING DES NIBELUNGEN produziert wird. Die musikalische Leitung liegt in den Händen von Generalmusikdirektor Donald Runnicles, der erste Zyklus ist am 1., 2., 5. und 9. April zu sehen, der zweite über Ostern am 13., 14., 15. und 17. April. (Beide Zyklen sind ausverkauft.)
  Im „Rheingold“ ist Burkhard Ulrich als Loge, Derek Welton als Wotan und Werner Van Mechelen als Alberich zu erleben. Sieglinde ist Eva-Maria Westbroek, Siegmund Brandon Jovanovich, Brünnhilde (in „Walküre“ und „Götterdämmerung“) Evelyn Herlitzius und (in „Siegfried“) Ricarda Merbeth sowie Wotan („Walküre“) Iain Paterson. Als Siegfried ist Stefan Vinke, als Mime (in „Siegfried“) Burkhard Ulrich und als Wanderer Samuel Youn zu erleben.

   

  Uraufführung NEUE SZENEN III in der Tischlerei

  Zum 3. Mal findet das in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik Hanns Eisler veranstaltete Projekt NEUE SZENEN statt, das am 28. April um 18 Uhr drei Uraufführungen unter dem Titel „Die Durchbohrung der Welt“ in der Tischlerei auf die Bühne bringt. Vorausgegangen war ein international ausgeschriebener Kompositionswettbewerb, an dem sich 41 Komponisten beteiligten. Eine Jury unter Vorsitz von Aribert Reimann einigte sich im November 2015 auf die Gewinner Thierry Tidrow, Irene Galindo Quero und Malte Giesen. Zusammen mit den Librettistinnen – alle Absolventinnen des Studiengangs „Szenisches Schreiben“ der Universität der Künste – arbeiteten die Teams an verschiedenen Aspekten der „Durchbohrung der Welt“. Das Echo Ensemble musiziert mit den Sängerinnen und Sängern unter musikalischer Leitung von Manuel Nawri, die Regie über-nehmen die Studierenden der Hochschule für Musik Hanns Eisler: Zsófia Geréb, Anna Melnikova und Ulrike Schwab. Weitere Vorstellungen am
  29. April sowie am 8. und 9. Mai.

   

  Wiederaufnahme LA RONDINE

  Am 29. April kehrt Puccinis selten gespielte Oper LA RONDINE in der Inszenierung von Rolando Villazón und mit Roberto Rizzi Brignoli am Pult zurück auf den Spielplan der Deutschen Oper Berlin – nach einer höchst erfolgreichen Vorstellungsserie dieser Produktion an der Oper Graz zu Beginn diesen Jahres. Die Partie der Magda übernimmt die junge rumänische Sopranistin Cristina Pasaroiu, die hiermit am Teatro Comunale di Bologna debütiert hat. Seither führten sie Engagements u. a. an die Oper Frankfurt, an die Opernhäuser in Barcelona, Antwerpen und Essen, an die Wiener Staatsoper und zu den Bregenzer Festspielen. An ihrer Seite steht Vincenzo Costanzo als Ruggero, die Partien von Lisette und Prunier übernehmen, wie schon in der Premiere, Alexandra Hutton und Alvaro Zambrano. Weitere Vorstellungen am 1. und 6. Mai.

   

  Opera Lounge: Amerika

  Am 6. April steht die Opera Lounge im Foyer der Deutschen Oper Berlin unter dem Motto Amerika. Kaum ein Land hat in den letzten 50 Jahren so viele Opern-Welterfolge hervorgebracht wie die USA: Werke wie Philip Glass‘ SATYAGRAHA, John Adams‘ NIXON IN CHINA oder auch Jake Heggies DEAD MAN WALKING haben durch ihre Themen wie durch ihre musikalische Gestaltung die Opernszene nachhaltig verändert. Die Opera Lounge wirft einen Blick auf die Entwicklung von Musiktheater made in USA – ausgehend von Musicals wie SOUTH PACIFIC über Beinahe-Opern wie Bernsteins WEST SIDE STORY bis zu Adams‘ DOCTOR ATOMIC, einer der ersten großen Opern des 21. Jahrhunderts.

   

  5. Tischlereikonzert „Geistermusik“

  Der Begegnung mit dem Übersinnlichen ist das 5. Tischlereikonzert gewidmet. In ihrer spiritistisch-kammermusikalischen Sitzung beschwören die Musiker des Orchesters der Deutschen Oper Berlin nicht nur die Geister von Komponisten wie Beethoven, Saint-Saëns und André Caplet, sondern haben den jungen Berliner Komponisten Alexander Muno eingeladen, den Dialog mit einem großen Geist aufzunehmen: August von Platen, der Außenseiter unter den deutschen Dichtern der klassisch-romantischen Ära, ist geistiger Widmungsträger des neuen Harfenquintetts, das am 24. April im Foyer seine Uraufführung erleben wird. Muno wurde u.a. mit dem Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet.
  
  

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• Einladung zur Jahres-Pressekonferenz

  01.03.2017

  Im Rahmen unserer Spielplan-Pressekonferenz am Dienstag, den 21. März um 11 Uhr im linken Parkettfoyer der Deutschen Oper Berlin, werden Ihnen Intendant Dietmar Schwarz und Generalmusikdirektor Donald Runnicles mit ihrem Team die Pläne und Programmschwerpunkte für die Saison 2017/18 vorstellen. Aus Anlass seiner Uraufführung zu Beginn der kommenden Saison wird auch Aribert Reimann zum Gespräch für Sie zur Verfügung stehen.

  Wir würden uns über Ihr Interesse freuen und bitten Sie, per Mail oder telefonisch – raeder@deutscheoperberlin.de, Tel. 030-34384 208 – Ihre Teilnahme zu bestätigen oder uns andernfalls wissen zu lassen, wenn Sie die Presseunterlagen zugeschickt bekommen möchten.

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• Benjamin Britten: Tod in Venedig

  01.03.2017

  Oper in zwei Akten. Libretto von Myfanwy Piper nach Thomas Manns Novelle „Der Tod in Venedig“. Uraufführung am 16. Juni 1973 im Rahmen des Aldeburgh Festival in Snape bei Aldeburgh. In englischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln. Dauer: ca. 3 Stunden (incl. einer Pause)

  

  Tod in Venedig © Marcus Lieberenz

   

   

  Musikalische Leitung	Donald Runnicles
  Inszenierung	Graham Vick
  Bühne, Kostüme	Stuart Nunn
  Choreografie	Ron Howell
  Licht	Wolfgang Göbbel
  Chöre	Raymond Hughes
  Dramaturgie	Curt A. Roesler
  Gustav von Aschenbach	Paul Nilon
  Der Reisende / Alter Geck / Alter Gondoliere / Hotelmanager / Frisör / Vorspieler / Stimme des Dionysos	Seth Carico
  Apollo	Tai Oney
  Sopran	Alexandra Hutton, Katherine Manley, Meechot Marrero, Lisa Mostin, Joanna Foote, Maja Lange
  Alt	Abigail Levis, Irene Roberts, Judit Kutasi, Alexandra Ionis, Michelle Daly, Jean Broekhuizen
  Tenor	Andrew Dickinson, James Kryshak, Robert Watson, Gideon Poppe, Attilio Glaser, Matthew Peña
  Bass	Samuel Dale Johnson, Dong-Hwan Lee, John Carpenter, Alexei Botnarciuc, Philipp Jekal, Stephen Barchi
  Tadzio	Rauand Taleb
  	Orchester und Chor der Deutschen Oper Berlin sowie Schauspielerinnen und Schauspieler

  Premiere: 19. März 2017
  Weitere Vorstellungen: 22. und 25. März sowie 23. und 28. April 2017

   

  Als Novelle, als Film und als Oper erfuhr der Stoff ebenbürtige Verarbeitungen. Thomas Mann schrieb seine Novelle „Der Tod in Venedig“ im Jahr 1911 und etablierte damit das Genre der homoerotischen Erzählung. Der Film von Luchino Visconti „Morte a Venezia“ entstand um 1970 quasi zeitgleich mit der Oper, hatte aber seine Premiere (1971) etwas früher. Benjamin Britten sah sich den Film bewusst nicht an, um sich nicht beeinflussen zu lassen. Besucher der Uraufführung (1973) stellten fest, dass Britten und seine Librettistin sich enger an das Original gehalten hatten als Visconti und sein Co-Autor Nicola Badalucco. Doch eine Eins-zu-eins-Umsetzung der Novelle bietet auch die Oper nicht, und es lohnt sich, die Unterschiede in den Gemeinsamkeiten heraus-zuarbeiten.

  Das Autobiografische im Werk beider ist evident, doch während Thomas Mann noch nicht einmal 40 war, als er die Novelle schrieb, sah sich der Komponist bereits am Ende seiner Laufbahn und spürte, wie seine Kräfte nachließen, während er die Oper schrieb. Für den Künstler Aschenbach, der sich in einer Schaffenskrise befindet, ist das Ende in Brittens Lesart weit weniger tragisch als bei Mann. Und während in der Novelle das Sterben Aschenbachs eindeutig beschrieben wird, heißt es in der Oper am Ende nur: „Aschenbach slumps in his chair.“ Die Musik deutet im „morendo“ sein Verschwinden an, ganz in der Opern-Tradition des 19. Jahrhunderts.

  Auch ohne Beeinflussung durch Visconti spielt die Oper mit den Mitteln der Filmdramaturgie. Die sieben Szenen des ersten und die zehn Szenen des zweiten Aktes gehen unmittelbar ineinander über, manche von ihnen beschreiben gar keinen definierten Ort, sondern zeigen Aschenbach unterwegs. Eine „Ouvertüre“ steht zwischen der 2. und der 3. Szene des ersten Aktes – so verfuhr einst Heinrich Marschner bei seinem HANS HEILING.

  Venedig ist nicht nur der Ort, wo im 17. Jahrhundert das erste allgemein zugängliche Opernhaus gebaut wurde, es ist auch der Ort des Karnevals, wo jeder jede Gestalt annehmen kann, und es ist ein Ort, der unablässig im Wasser versinkt. Die Tradition der venezianischen Oper nimmt Britten in den Rezitativen und auch in der Vielfältigkeit der musikalischen Stile auf. 12-Ton-Techniken schei-nen im Eingangsmotiv Aschenbachs auf, das aber gleichzeitig an B-A-C-H und Kreuzsymboliken in der Barockmusik erinnert. Das „Exotische“ der am Strand mit Tadzio spielenden Kinder wird mit balinesischen Klängen kontrastiert, wie sie Britten selbst im Ballett THE PRINCE OF THE PAGODAS und in den Kirchenparabeln verwendete.

  Die Tenorpartie des Gustav von Aschenbach schrieb Britten für seinen Lebenspartner Peter Pears.
  Es ist die umfangreichste Partie, die er je für ihn schuf: Aschenbach ist die ganze Oper hindurch auf der Bühne und erlebt nicht nur die Heimsuchungen, er ist gleichzeitig der beobachtende Chronist. Dafür setzt Britten das rhythmisch vollkommen freie, mit Notenköpfen ohne Hälse und Fähnchen notierte Rezitativ ein.
  Zwischen Aschenbach und Tadzio herrscht Sprachlosigkeit. Als Ausdrucksmittel dafür schwebte Britten vor, Tadzio durch einen Tänzer verkörpern zu lassen. Doch schon bei der Uraufführung bemängelten Kritiker, dass dessen muskulöser Körper im Widerspruch zu der behaupteten Natür-lichkeit stand. In der Inszenierung von Graham Vick werden nun sämtliche Tänzerrollen von Schauspielern und Schauspielerinnen dargestellt.

  Die Partie des Gustav von Aschenbach übernimmt Paul Nilon, der zuletzt – ebenfalls in einer Inszenierung von Graham Vick – als Idomeneo in Göteborg zu erleben war. Weitere Engage-ments führten den britischen Tenor an die English National Opera, die Welsh National Opera, zum Festival in Glyndebourne und ans Bolshoi Theater in Moskau. Seine Counterparts – allesamt allegorische Todesboten – übernimmt der Bassbariton Seth Carico, seit 2012 Ensemblemitglied an der Deutschen Oper Berlin und für seine Verkörperung der Kassandra in Iannis Xenakis‘ ORESTEIA für den Deutschen Theaterpreis DER FAUST in der Kategorie „Bester Sängerdarsteller“ (2015) nominiert.

  Graham Vick ist einer der erfahrensten Regisseure Großbritanniens und genießt mit seinen radikalen und provokanten Inszenierungen hohes internationales Renommee. Zusammen mit Generalmusikdirektor Donald Runnicles am Pult brachte das Team bereits Wagners TRISTAN UND ISOLDE an der Deutschen Oper Berlin auf die Bühne. Nach PETER GRIMES, BILLY BUDD und DIE SCHÄNDUNG DER LUCRETIA produziert die Deutsche Oper Berlin damit bereits das 4. Werk von Benjamin Britten – ein Zyklus, der Donald Runnicles in Besonderheit am Herzen liegt.

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• 22. Lions-Benefizgala am 20. März 2017 um 19 Uhr

  02.03.2017

  „Berühmte Arien“ mit Ensemblemitgliedern und dem Orchester der Deutschen Oper Berlin >>> Gast: Kangmin Justin Kim

  Am Montag, den 20. März um 19 Uhr laden der Lions Club Berlin-Wannsee und die Deutsche Oper Berlin zur 22. Lions-Benefizgala in das Haus an der Bismarckstraße. Einige der größten Hits der Operngeschichte von „La donna è mobile“ aus Verdis RIGOLETTO bis zu „Nessun dorma“ aus Puccinis TURANDOT präsentiert die Benefizgala unter musikalischer Leitung von Evan Christ. Ouvertüre und Arien aus Gounods FAUST eröffnen das Programm, den Abschluss bilden „Glitter and be gay“ von Leonard Bernstein und „Agitata da due venti“ aus Vivaldis GRISELDA. Stargast des Abends, der von Ensemble und Orchester der Deutschen Oper Berlin bestritten wird, ist der koreanisch-amerikanische Countertenor Kangmin Justin Kim – unter anderem mit seiner gefeierten Cecilia-Bartoli-Parodie. Weitere Solisten sind Hulkar Sabirova, Alexandra Hutton, Judit Kutasi, Matthew Newlin, Robert Watson, Burkhard Ulrich, Attilio Glaser, Stephen Bronk, Samuel Dale Johnson, John Carpenter und Ievgen Orlov.

  Der Erlös des Abends, der diesmal von Sandra Maischberger moderiert wird, geht an das Kinderhaus Berlin-Brandenburg e.V. und Vincentino e.V. Initiator und Organisator der Benefizgala ist der Lions Club Berlin -Wannsee in Kooperation mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin.

  
  Karten (von 22 bis 79 €) sind erhältlich unter www.deutscheoperberlin.de oder Tel. 030-34384343.

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• Andrea Lorenzo Scartazzini: EDWARD II.

  27.01.2017

  Die Deutsche Oper Berlin hat eine lange Tradition als Spielstätte des zeitgenössischen Musiktheaters. Anknüpfend an die großen Uraufführungsserien ihrer Geschichte wird ab 2016 wieder in jeder Spielzeit ein Kompositionsauftrag für eine große Oper vergeben. Auf Georg Friedrich Haas‘ MORGEN UND ABEND im April 2016 folgt nun die Uraufführung EDWARD II. von Andrea Lorenzo Scartazzini: Gemeinsam mit dem Librettisten Thomas Jonigk schrieb Scartazzini ein Musiktheater über die schillernde und polarisierende Figur des mittelalterlichen englischen Königs.

  Musiktheater in zehn Szenen Libretto von Thomas Jonigk nach Motiven von Christopher Marlowes „Edward II. The troublesome raigne and lamentable death of Edward the second, King of England with the tragical fall of proud Mortimer“ (1593), Ralph Holinsheds „Chronicles of England, Scotland, and Ireland“ (1587) &
  der „Vita Edwardi“ (14. Jhd.)
  
  Dauer: 90 Minuten (ohne Pause)
  In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

   

  Musikalische Leitung Regie Bühne Kostüme Licht Chöre Dramaturgie Edward II. Isabella Piers de Gaveston Roger Mortimer Walter Langton, Bischof von Coventry Lightborn Engel Zwei Soldaten / Zwei Räte / Zwei Geistliche / Zwei Wärter / Zwei Tourguides Spencer jr. Kleiner Edward

  Thomas Søndergård Christof Loy Annette Kurz Klaus Bruns Stefan Bolliger Raymond Hughes Yvonne Gebauer, Dorothea Hartmann Michael Nagy Agneta Eichenholz Ladislav Elgr Andrew Harris Burkhard Ulrich James Kryshak Jarrett Ott Markus Brück, Gideon Poppe Gieorgij Puchalski Mattis van Hasselt / Ben Kleiner

  Orchester, Chor und Statisterie der Deutschen Oper Berlin

  Uraufführung am 19. Februar 2017,
  weitere Vorstellungen am 24. Februar, 1., 4. und 9. März 2017.

  Kompositionsauftrag der Deutschen Oper Berlin an Andrea Lorenzo Scartazzini, gefördert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung.

   

  Die Deutsche Oper Berlin hat eine lange Tradition als Spielstätte des zeitgenössischen Musiktheaters. Anknüpfend an die großen Uraufführungsserien ihrer Geschichte wird ab 2016 wieder in jeder Spielzeit ein Kompositionsauftrag für eine große Oper vergeben. Auf Georg Friedrich Haas‘ MORGEN UND ABEND im April 2016 folgt nun die Uraufführung EDWARD II. von Andrea Lorenzo Scartazzini: Gemeinsam mit dem Librettisten Thomas Jonigk schrieb Scartazzini ein Musiktheater über die schillernde und polarisierende Figur des mittelalterlichen englischen Königs. Vor allem Edwards Zuneigung zu Piers de Gaveston, einem Spielkameraden aus Kindheitstagen, ging in die Geschichte ein: als Beispiel höfischer Günstlingswirtschaft, aber auch als Bekenntnis eines Herrschers zu einem nicht standesgemäßen Freund und Geliebten. In der Kunst entwickelte sich die Figur Edwards II. über die Jahrhunderte hinweg zu einer Ikone der Schwulenbewegung. Von Christopher Marlowes Drama reicht die Serie von Bearbeitungen über Bertolt Brechts „Edward II“ bis zu Derek Jarmans gleichnamiger berühmter Filmversion. Thomas Jonigk und Andrea Lorenzo Scartazzini stellen in ihrer Auseinandersetzung die Frage nach dem Umgang auch der heutigen Gesellschaft mit Außenseitern.

  Scartazzini machte sich in den vergangenen Jahren einen Namen als Komponist einer sehr kraftvollen Sprache für das Musiktheater. Narration, Psychologie und Konzentration in Dramaturgie und Komposition bestimmen seine Opern. Thomas Jonigks Libretto stützt sich auf Quellen des 14. Jahr-hunderts sowie auf Christopher Marlowes gleichnamiges Drama. In freiem Umgang mit den Vorlagen arbeitet er mit filmschnittartig nebeneinander gesetzten Szenen aus Edwards Leben, die den Bogen schlagen von den Albträumen des Königs über Hetzjagden des Mobs, Buffo-Szenen in Shakespeare-Tradition bis hin zu Fragen nach Tod und Transzendenz. Scartazzinis Komposition überträgt die Szenenfolge in ein dichtes, 90minütiges Musiktheater für zehn Solisten, Chor und ein großes Orchester mit mächtigem Schlagzeugapparat.

  Der internationale Durchbruch gelang dem 1971 geborenen Andrea Lorenzo Scartazzini mit der Uraufführung von „Cammina cammina“ bei den Salzburger Osterfestspielen 2000. Es folgten Ein-ladungen zu renommierten Festivals sowie Kompositionspreise wie die Auszeichnung mit dem Studienpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung, München. 2004 war er Composer in residence an der Universität Witten/Herdecke, 2011 Gast im Swatch Art Peace Hotel in Shanghai, 2012/13 Stipen-diat am Internationalen Künstlerhaus Villa Concordia in Bamberg. Schwerpunkt von Scartazzinis Arbeiten ist das Musiktheater: WUT wurde 2006 am Theater Erfurt uraufgeführt und 2010 am Stadttheater Bern in einer Neuinszenierung gespielt. DER SANDMANN war eine Auftragskomposition für das Theater Basel 2012 und erlebte 2016 an der Oper Frankfurt die deutsche Erstaufführung.

  Thomas Jonigk schreibt seit 1991 Theaterstücke und Romane. Als Librettist arbeitete Jonigk u. a.

  mit Olga Neuwirth, Mathis Nitschke und Anno Schreier sowie nach DER SANDMANN nun für EDWARD II. zum zweiten Mal mit Andrea Lorenzo Scartazzini zusammen. Als Regisseur arbeitet Jonigk u. a. am Schauspielhaus Zürich, am Luzerner Theater, am Schauspielhaus Wien, am Hessischen Staatstheater Wiesbaden, am Staatsschauspiel Dresden sowie am Schauspiel Köln.

  EDWARD II. wird inszeniert von Christof Loy, der bereits bei Scartazzinis DER SANDMANN in Basel und Frankfurt Regie führte. Loy zählt zu den international gefragtesten Opern- und Schauspiel-regisseuren seiner Generation und arbeitet mit EDWARD II. zum dritten Mal an der Deutschen Oper Berlin. Neben einer Neuinszenierung von Verdis FALSTAFF gelang Loy im Haus an der Bismarck-straße ein triumphaler Erfolg 2012 mit der Regiearbeit von Janáceks JENUFA, die als DVD-Aufnahme den 2. Platz in der Kategorie „Best Opera Recording“ bei den Grammy Awards gewann und als Gastspiel nach Tokyo eingeladen wurde.

  Die musikalische Leitung von EDWARD II. obliegt Thomas Søndergård, der sich neben seinen Tätigkeiten als Principal Conductor of BBC National Orchestra of Wales und Principal Guest Conductor of Royal Scottish National Orchestra bislang vor allem als Opern- und Orchesterdirigent im skandinavischen und amerikanischen Raum einen Namen gemacht hat und in jüngster Zeit auch die deutsche Opern- und Orchesterlandschaft erobert hat.

  Die Titelpartie EDWARD II. singt der Bariton Michael Nagy, der an der Deutschen Oper Berlin bereits als Ford in FALSTAFF mit Christof Loy zusammenarbeitete. Als Königin Isabella gibt die schwedische Sopranistin Agneta Eichenholz ihr Hausdebüt. Lasdislav Elgr singt als Gast an der Deutschen Oper Berlin nach DIE SACHE MAKROPULOS und JENUFA seine dritte Neuproduktion und gibt mit Piers de Gaveston den Geliebten des Königs.

  In den Einführungen vor den Vorstellungen im Rang-Foyer werden prominente Gäste aus Kunst und Politik im Gespräch mit Dramaturgin Dorothea Hartmann von ihren ganz persönlichen Beziehungen zu Edward II. als einer historischen Figur, einer Ikone der Schwulenbewegung und seiner Transformation in einen Opernstoff erzählen. Am 24. Februar mit Thomas Jonigk, am 1. März mit Klaus Lederer, am 4. März mit Rosa von Praunheim und am 9. März mit André Schmitz.

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• Highlights im März 2017

  02.02.2017

  Premiere TOD IN VENEDIG von Benjamin Britten am 19. März >>> Besetzungshighlight FAUST von Charles Gounod >>> Lions-Benefizgala am 20. März >>> Save the date: Jahres-Pressekonferenz am 21. März, 11 Uhr

  Thomas Manns weltberühmte Novelle bildet die Vorlage für Benjamin Brittens letzte Oper, TOD IN VENEDIG, die am 19. März 2017 unter musikalischer Leitung von Donald Runnicles und in der Regie von Graham Vick Premiere feiert.

  Der erfolgreiche, alternde Schriftsteller Gustav von Aschenbach reist nach Venedig, um eine Schaffenskrise zu überwinden. Dort beobachtet er am Strand den Jüngling Tadzio, der in ihm eine aussichtslose, verzehrende Leidenschaft auslöst, welche ihn in eine tiefe Krise stürzt und zerbrechen lässt. Dabei weist der Stoff autobiografische Bezüge zum Leben Brittens auf. Nicht nur die Figur des selbstreflexiven Schriftstellers, auch die Entstehung der Oper an sich scheint thematisch eingebettet: Komponierend suchte Britten dem Tod zu entrinnen. Unter der Vorgabe, das Werk erst zu Ende bringen zu müssen, schob er eine dringend notwendige Herzoperation immer weiter hinaus.

  Die in 17 Szenen durchkomponierte Oper spiegelt jene persönliche Affinität zu der literarischen Vorlage sehr treffend wider. Dabei sind die Figuren auch musikalisch höchst allegorisch ausformuliert. Britten kombiniert dafür traditionelle Kompositionstechniken mit Formen des 20. Jahrhunderts. Die zentrale, von Rezitativtechniken geprägte Partie des Gustav von Aschenbach ist die umfangreichste, die Britten für seinen Lebensgefährten Peter Pears geschrieben hat. In der Premiere übernimmt der Brite Paul Nilon die Partie und gibt damit sein Debüt im Haus an der Bismarckstraße. Die verschiedenen Gegenspieler Aschenbachs – allesamt allegorische Todesboten – werden durch den Bassbariton Seth Carico verkörpert. Graham Vick ist einer der erfahrensten Regisseure Großbritanniens und genießt mit seinen radikalen und provokanten Inszenierungen hohes internationales Renommée. Zusammen mit Generalmusikdirektor Donald Runnicles am Pult brachte das Team bereits Wagners TRISTAN UND ISOLDE an der Deutschen Oper Berlin auf die Bühne.

   

  Besetzungshighlight

  Am 2., 5. und 10. März sind in Philipp Stölzls bildgewaltiger FAUST-Inszenierung Ildebrando D‘Arcangelo als Méphistophélès, der junge Marokkaner Abdellah Lasri in der Titelpartie und Heidi Stober, langjähriges Ensemblemitglied und inzwischen auf allen großen Bühnen der Welt zu Hause, als Marguerite zu erleben. Die musikalische Leitung übernimmt Jacques Lacombe, seit 2010 Chefdirigent des New Jersey Symphony Orchestra, der als außerordentlicher Künstler und dank seiner hervorragenden
  Beziehung zu Orchestern höchste internationale Anerkennung genießt.

   

  Lions-Benefizgala

  Am Montag, den 20. März um 19 Uhr laden der Lions Club Berlin-Wannsee und die Deutsche Oper Berlin zur 22. Lions Benefizgala in das Haus an der Bismarckstraße. Einige der größten Hits der Operngeschichte von „La donna è mobile“ aus Verdis RIGOLETTO bis zu „Nessun dorma“ aus Puccinis TURANDOT präsentiert die Benefizgala. Stargast des Abends, der von Ensemble und Orchester der Deutschen Oper Berlin bestritten wird, ist der koreanisch-amerikanische Countertenor Kangmin Justin Kim – unter anderem mit seiner gefeierten Cecilia-Bartoli-Parodie. Der Erlös des Abends, der diesmal von Sandra Maischberger moderiert wird, geht an das Kinderhaus Berlin-Brandenburg e.V. und Vincentino e.V.

   

  Save the date: Jahres-Pressekonferenz am 21. März

  Schon heute möchten wir Sie herzlich auf den Termin der Spielplan-Pressekonferenz 2017/18 hinweisen, die am Dienstag, den 21. Märzum 11 Uhr, im Foyer der Deutschen Oper Berlin stattfinden wird.

   

  Ausstrahlung DIE HUGENOTTEN auf Deutschlandradio Kultur

  Und – last but not least – freuen wir uns, dass Deutschlandradio Kultur die Vorstellung von Giacomo Meyerbeers DIE HUGENOTTEN vom 20.11.2016 aufgezeichnet hat und in zwei Teilen ausstrahlen wird: am Samstag, den 4. Februar ab 19.05 Uhr sowie am Sonntag, den 5. Februar, ab 20.03 Uhr. Unter musikalischer Leitung von Michele Mariotti sind Juan Diego Flórez als Raoul, Patrizia Ciofi als Marguerite von Valois, Olesya Golovneva als Valentine und Marc Barrard als Graf von Nevers u. a. zu hören.
  Im Anschluss an die Akte I bis III wird am 4. Februar ab 22 Uhr die Abschlussdiskussion des Symposions „Oper und Religion“ unter dem Titel „Idomeneo und die Folgen – Wie weit darf Oper gehen?“ ausgestrahlt, an der u. a. Christoph Markschies, Barrie Kosky, Anselm Gerhard und Hans-Dieter Heimendahl teilnahmen.

  
  Für weitere Informationen sind wir jederzeit ansprechbar.
  Mit freundlichen Grüßen
  Kirsten Hehmeyer
  Leitung des Pressebüros

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• Highlights im Februar 2017

  02.01.2017

  Uraufführung EDWARD II. von Andrea Scartazzini am 19. Februar >>> Besetzungshighlights LOHENGRIN, TANNHÄUSER, MADAMA BUTTERFLY, FAUST >>> Kinderkonzert am 26. Februar

  Sehr geehrte Damen und Herren,

  nachdem Christof Loys Inszenierung von Benjamin Brittens PETER GRIMES (Theater an der Wien) mit dem „Opera Award 2016 für die beste Produktion“ ausgezeichnet wurde und er gerade viel positives Echo auf seine Regie von Umberto Giordanos FEDORA an der Königlichen Oper Stockholm erhielt, freuen wir uns, dass er als nächstes an der Deutschen Oper Berlin die Uraufführung von Andrea Lorenzo Scartazzinis EDWARD II. in Szene setzt. Unter musikalischer Leitung von Thomas Søndergård ist am 19. Februar 2017 Premiere, die Titelpartie übernimmt Michael Nagy, der an der Deutschen Oper Berlin zuletzt als Ford (FALSTAFF) große Erfolge gefeiert hat.

  Affären, Machtspiele, Intrigen – die Biografie des englischen Königs Edwards II. inspirierte seit Jahrhunderten die Künstler in Theater und Film. Nun hat der Schweizer Andrea L. Scartazzini eine neue Oper über den mittelalterlichen König komponiert, nach einem Libretto von Thomas Jonigk. Die archaische Wucht des Stoffes scheint wie geschaffen für das Musiktheater: Die Dreiecksbeziehung zwischen König Edward, seiner Frau Isabella (Agneta Eichenholz) und Piers de Gaveston (Ladislav Elgr), dem Liebhaber des Königs, wird zum spannungsgeladenen Drama im Politischen wie im Privaten. Denn Edward II. zieht Gaveston, den Spielkameraden aus Kindertagen, auch im Erwachsenenalter allen anderen vor. Er schenkt ihm Macht und Lehen. Dem englischen Adel hingegen ist der Emporkömmling ein Dorn im Auge, und so ist die Regentschaft Edwards II. überschattet von Auseinandersetzungen um diese Freundschaft, bis der Adel sich rächt und sich eine Blutspur durchs Land zieht: Ob die enge Männerfreundschaft zwischen dem historischen Edward und Gaveston Anfang des 14. Jahrhunderts auch sexueller Natur war, ist bis heute umstritten. Doch in der Kunst wurde die Figur über die Jahrhunderte hinweg zu einer Ikone der Schwulenbewegung. Christopher Marlowes 1593 entstandenes blutiges Drama erzählt davon ebenso wie die gleichnamige Bearbeitung von Bertolt Brecht (1923), das Schauspiel von Ewald Palmetshofer (2015) oder die berühmte Filmadaption von Derek Jarman im Jahr 1992 mit Steven Waddington und Tilda Swinton. (Diese ist am 30. Januar um 22 Uhr im Kino International zu sehen.)

  Scartazzini zeichnet sich durch eine sehr kraftvolle Sprache für das Musiktheater aus, er interessiert sich für die Figuren, ihr Handeln und ihre Emotionen. Dass er ein Geschichtenerzähler ist, hat er bereits mit seinen beiden Opern „Wut“ und „Der Sandmann“ bewiesen, die in Erfurt, Basel und Frankfurt für volle Häuser und ein begeistertes Publikum sorgten.

   

  Besetzungshighlights

   

  Im Februar stehen zwei Wagner-Opern in herausragenden Besetzungen auf dem Programm: Am 2. und 5. Februar übernimmt Klaus Florian Vogt die Titelpartie in LOHENGRIN, außerdem sind Manuela Uhl als Elsa, Elena Pankratova als Ortrud und John Lundgren als Telramund unter musikalischer Leitung von Generalmusikdirektor Donald Runnicles zu erleben.

  In der TANNHÄUSER-Vorstellung am 12. Februar, ebenfalls mit Donald Runnicles am Pult, gibt neben Stephen Gould in der Titelpartie Camilla Nylund ihr Debüt als Venus. Als Landgraf Hermann stehen Ante Jerkunica und als Wolfram von Eschenbach James Rutherford auf der Bühne.

  Die herausragende chinesische Sopranistin Hui He verkörpert in den MADAMA BUTTERFLY-Vorstellungen am 13. und 18. Februar die Titelpartie neben Fabio Sartori als Pinkerton und Jana Kurucová als Suzuki.

  Außerdem freuen wir uns, dass am 23. Februar die viel beachtete FAUST-Inszenierung von Philipp Stölzl zurück auf den Spielplan kehrt. Heidi Stober debütiert als Marguérite, Abdellah Lasri, der die Titelpartie bereits in den Vorstellungen am Aalto Theater Essen (Januar 2016) übernommen hatte, gibt jetzt sein Debüt an der Deutschen Oper Berlin, und als Méphistophélès ist – wie schon in der Premiere – Ildebrando D’Arcangelo zu erleben. (Weitere Vorstellungen am 2., 5. und 10. März.)

  Erstmalig findet am 26. Februar um 11 Uhr ein Kinderkonzert (ab 5 Jahren) mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin und Gästen auf der großen Bühne statt. Wie klingt ein richtiger Held? Groß und stark, nach Pauken und Trompeten? Und wie klingt eine Heldin – oder ein Tollpatsch? Unter Leitung von Ido Arad erzählen die Musiker mit Arien und Ouvertüren von Mozart, Verdi und Wagner u.a. Geschichten von Helden und Abenteurern. Auch dazu laden wir schon heute ein.

  Für weitere Informationen sind wir jederzeit ansprechbar.
  Mit den besten Wünschen zum neuen Jahr,
  Kirsten Hehmeyer, Leitung des Pressebüros

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• Tischlereipremiere Dido, 28. Januar 2017

  29.12.2016

  Die Inszenierung ist eine Rauminstallation des jungen Regisseurs Martin G. Berger, u.a. Gewinner des Karan-Armstrong-Preises der Götz Friedrich-Stiftung. Das Publikum befindet sich in seiner Lesart in „Didos Kopf“ – einem großen Raum im Raum, dessen Boden mit einem weichen Material ausgelegt ist. In diesem Raum liegt man zunächst, später sitzt und steht man auch. Das Orchester und die zur Komposition gehörenden Klangeinspielungen sind um die Zuschauer herum positioniert. Die Sänger bewegen sich zwischen dem Publikum. Das Publikum ist den Sängern nahe wie selten in der Oper.

  Die karthagische Königin Dido gewährt dem aus Trojas Untergang entkommenen Helden Aeneas Zuflucht, doch ihre Liebe kann ihn nicht lange halten: Aeneas wähnt sich in dem göttlichen Auftrag, das Römische Reich zu gründen. Dido hat dem nur ihre Liebe entgegenzusetzen. Verzweifelt tötet sie sich, nachdem er sie verließ. „Dido’s lament“, der Abschied vom Geliebten und vom Leben, in Henry Purcells einziger durchkomponierter, 1689 uraufgeführter Oper DIDO AND AENEAS gehört zu den ergreifendsten Klagegesängen in der Geschichte des Musiktheaters. 1724 verfasste dann Pietro Metastasio sein erstes Seria-Libretto „La Didone Abbandonata“, welches über sechzig Mal vertont wurde – u. a. 2003 von dem Berliner Komponisten Michael Hirsch. Diese beiden autonomen Werke verbinden sich in dem Musiktheaterabend DIDO: Formal steht Michael Hirschs LA DIDONE ABBANDONATA an der Stelle des Prologs, der Purcells Oper voranstehen sollte, von dem aber keine Musik erhalten ist. An diese zehnminütige Kurzoper schließt sich Hirschs Neubearbeitung von Henry Purcells DIDO AND AENEAS an, die ein modernes Instrumentarium verwendet, das neben einem solistischen Streichquartett noch drei Blasinstrumente, zwei Xylophone und ein Akkordeon aufweist.

  Die Inszenierung ist eine Rauminstallation des jungen Regisseurs Martin G. Berger, u.a. Gewinner des Karan-Armstrong-Preises der Götz Friedrich-Stiftung. Das Publikum befindet sich in seiner Lesart in „Didos Kopf“ – einem großen Raum im Raum, dessen Boden mit einem weichen Material ausgelegt ist. In diesem Raum liegt man zunächst, später sitzt und steht man auch. Das Orchester und die zur Komposition gehörenden Klangeinspielungen sind um die Zuschauer herum positioniert. Die Sänger bewegen sich zwischen dem Publikum. Das Publikum ist den Sängern nahe wie selten in der Oper.

  Musikalische Leitung Jens Holzkamp Inszenierung Martin G. Berger Komposition Michael Hirsch Bühne Sarah-Katharina Karl Kostüme Silke Bornkamp Video Daniel Weiß Dramaturgie Curt A. Roesler Dido Abigail Levis Aeneas Stephen Barchi Belinda Alexandra Hutton Zweite Frau / 1. Hexe Meechot Marrero Zauberin Jörg Schörner 2. Hexe / Ein Geist / Ein Seemann Andrew Dickinson Musiker des Orchesters der Deutschen Oper Berlin

  Uraufführung: 28. Januar 2017
  1. Januar; 6., 7., 9., 10. 11. Februar 2017

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• Opera Lounge - Musica Latina - Kostümverkauf

  05.01.2017

  Opera Lounge am 19. Januar >>> Musica Latina mit der BigBand der Deutschen Oper Berlin am 23. Januar >>> Kostümverkauf am 21. Januar ab 11 Uhr in der Tischlerei >>> Probeneinblicke in Andrea Lorenzo Scartazzinis EDWARD II. am 9. Januar

  Zur nächsten Opera Lounge am 19. Januar um 21 Uhr laden wir herzlich ins Foyer der Deutschen Oper Berlin ein. Sie kamen spät, aber gewaltig: Erst im 20. Jahrhundert etablierten sich die Opern russischer Komponisten auf den internationalen Opernspielplänen. Heute sind die Werke wie EUGEN ONEGIN, BORIS GODUNOW und LADY MACBETH VON MZENSK feste Größen im Repertoire und haben unser Bild von Russland ebenso mitgeprägt wie die Romane Tolstois und die Stücke Tschechows. Die Opera Lounge gibt Einblick in diesen faszinierend vielfältigen Kosmos: Ensemblemitglieder der Deutschen Oper Berlin wie Ronnita Miller, Jana Kurucová, Adriana Ferfezka, Ievgen Orlov, Alexei Botnarciuc, Robert Watson, James Kryshak und Thomas Lehman präsentieren Klassiker und Raritäten von Tschaikowskij bis Prokofjew. Durch den Abend führt Shelly Kupferberg. Zwischen den Performances laden Drinks und DJs zu Gesprächen an der Bar ein.

   

  Konzert der BigBand mit Musica Latina

  Dass Genregrenzen fließend sind und sich musikalische Streifzüge lohnen, beweist die BigBand der Deutschen Oper Berlin seit ihrer Gründung regelmäßig durch ihre vielseitigen Programme zwischen Klassik und Jazz, mit Swing und Soul oder Auftragskompositionen. Nun also geht es nach Südamerika: Unter dem Titel Offene Grenzen – Musica Latina lädt die BigBand am 23. Januar 2017 um 20 Uhr zum Konzert ein.

  Astor Piazzolla, das ist der Tango, diese eingängig hochemotionale Melange verschiedenster Stile von Europa bis Südamerika. Auf eigenwilligen Pfaden erfand Piazzolla großmeisterlich eine moderne Musik, die in Konzert- und Opernsälen ebenso für Bewegung sorgt wie auf den Tanzböden von Buenos Aires. Den Mut zur Innovation teilt Piazzolla mit einem weiteren Grenzgänger des 20. Jahrhunderts: Antônio Carlos Jobim, Gründervater des Bossa Nova und dessen berühmtester Interpret. Der neuen Strömung verhalf der Brasilianer in den 50er und 60er Jahren durch kreative Kombinationen volkstümlicher brasilianischer Formen von Lied und Tanz – vor allem des Samba – mit Jazz-Elementen zu weltweitem Groove. Mit dabei: Richard Galliano, Akkordeonvirtuose, Komponist und ein Weltstar des Jazz, Echo-Preisträger Peter Fessler (Gesang und Gitarre) und der Saxophonist Peter Weniger.

   

  Kostümverkauf in der Tischlerei (Richard-Wagner-Str./Ecke Zillestr.)

  Am Samstag, den 21. Januar von 11 bis 16 Uhr, bietet der reichhaltige Kostümfundus der Deutschen Oper Berlin Schätze aus vielen Jahrzehnten Opernbetrieb zum Kauf an. Vom edel-vornehmen Solistenkleid über verspielte Tutus bis zu alltagstauglichen Anzügen ist alles dabei: von gut 2000 Kostümen, Hüten, Masken und Accessoires trennt sich der Fundus, die für Preise zwischen 3€ und 350€ angeboten werden. Ein gutes Stück von der Opernbühne für den eigenen Kleiderschrank oder die anstehende Faschingssaison zu erwerben, dürfte seinen ganz speziellen Reiz haben …

   

  Probeneinblicke in EDWARD II.

  Und außerdem sei auf eine Veranstaltung im Vorfeld der Uraufführung von Andrea Lorenzo Scartazzinis EDWARD II. am 19. Februar hingewiesen: Bereits am kommenden Montag, 9. Januar um 20 Uhr, laden Regisseur Christof Loy, Dirigent Thomas Søndergård und ihr Team ein zu einem Konzeptionsgespräch und Probeneinblicken in die neue Oper. Was traditionell zum Probenstart einer Produktion den Mitgliedern des Hauses vorbehalten ist, wird zum ersten Mal für ein interessiertes Publikum geöffnet. Eine einmalige Gelegenheit, musikalische Beispiele aus dem neuen Werk zu hören und anhand von Plänen, Modellen und Figurinen von Anfang an mitzuerleben, wie eine Inszenierung entsteht. Die Veranstaltung findet im Foyer der Deutschen Oper Berlin statt, der Eintritt ist frei.
  
  Bitte lassen Sie uns ggfs. Ihre Kartenwünsche unter den angegebenen Kontakten wissen. Wir freuen uns über Ihr Interesse!
  
  

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• Highlights im Januar 2017

  30.11.2016

  Premiere DIDO. Musiktheater in zwei Teilen mit Musik von Michael Hirsch und Henry Purcell in der Tischlerei am 28. Januar >>> Besetzungshighlights LA BOHEME, NABUCCO und TANNHÄUSER >>> Musica Latina mit der BigBand der Deutschen Oper Berlin am 23. Januar

  Am 28. Januar laden wir herzlich zur Premiere DIDO, einem Musiktheater in zwei Teilen mit Musik von Michael Hirsch und Henry Purcell, in die Tischlerei der Deutschen Oper Berlin ein. Die Regie übernimmt Martin G. Berger, der mit dem partizipativen Projekt NEULAND bereits im Frühjahr 2016 erfolgreich in der Tischlerei gearbeitet hat und einer der interessantesten Regis-seure der jungen Generation ist. Die musikalische Leitung liegt bei Jens Holzkamp.
  Die auf Vergils „Aeneis“ basierende tragische Liebesgeschichte von Dido und Aeneas ist das Sujet zahlloser Adaptionen in Literatur, Bildender Kunst und nicht zuletzt auch in der Oper. Die karthagische Königin Dido gewährt dem aus Trojas Untergang entkommenen Helden Aeneas Zuflucht, doch ihre Liebe kann ihn nicht lange halten: Aeneas wähnt sich in dem göttlichen Auftrag, das Römische Reich zu gründen, Dido hat dem nur ihre Liebe entgegenzusetzen. Verzweifelt tötet sie sich, nachdem er sie verließ. „Dido’s lament“, der Abschied vom Geliebten und vom Leben, in Henry Purcells einziger durchkomponierter, 1689 uraufgeführter Oper DIDO AND AENEAS gehört zu den ergreifendsten Klagegesängen in der Geschichte des Musiktheaters. 1724 verfasste dann Pietro Metastasio sein erstes Seria-Libretto „La Didone Abbandonata“, welches über sechzig Mal vertont wurde – u. a. 2003 von dem Berliner Komponisten Michael Hirsch.
  
  Diese beiden autonomen Werke verbinden sich in dem Musiktheaterabend DIDO: Formal steht Michael Hirschs LA DIDONE ABBANDONATA an der Stelle des Prologs, der Purcells Oper voranstehen sollte, von dem aber keine Musik erhalten ist. An diese zehnminütige Kurzoper schließt sich Hirschs Neubearbeitung von Henry Purcells DIDO AND AENEAS an, die Gesangspartien bleiben dabei unangetastet. Als Dido ist Abigail Levis zu erleben, als Aeneas Stephen Barchi.

   

  Besetzungshighlights:

  Auch im Januar bietet die mit ihrer imposanten Ausstattung überwältigende, schon klassische Götz-Friedrich-Inszenierung von Puccinis LA BOHEME eine herausragende Besetzung: An der Seite von Carmen Giannattasio als Mimì sind am 3. und 6. Januar Joseph Calleja als Rodolfo und Alexandra Hutton als Musetta zu erleben. (Für die Familien-vorstellung am 3. Januar können für Jugendliche unter 18 Jahren schon im Vorverkauf Karten für 10€ erworben werden.)

  Mit gleich vier Vorstellungen kehrt im Januar Verdis NABUCCO unter musikalischer Leitung von Paolo Arrivabeni und in der Regie von Keith Warner auf den Spielplan der Deutschen Oper Berlin zurück: am 12., 14., 25. und 28. des Monats sind in der Titelpartie Dalibor Jenis, als Ismaele Robert Watson (am 25. Attilio Glaser), als Zaccaria Roberto Tagliavini, in der  Partie der Abigaille Anna Smirnova und als Fenena Irene Roberts (am 28. Judit Kutasi) zu erleben.

  Am 27. Januar steht Peter Seiffert als Tannhäuser Camilla Nylund in der Doppelpartie der Venus / Elisabeth gegenüber, als Venus debütiert sie. Ante Jerkunica, gerade für seinen Auftritt als Marcel in Meyerbeers HUGENOTTEN mit einhelligem Jubel bedacht, übernimmt den Landgraf Hermann, James Rutherford Wolfram von Eschenbach. Die musikalische Leitung hat Generalmusikdirektor Donald Runnicles.

   

  Musica Latina mit der BigBand

  Dass Genregrenzen fließend sind, sich musikalische Streifzüge lohnen, beweist die BigBand der Deutschen Oper Berlin seit ihrer Gründung regelmäßig durch vielseitige Programme zwischen Klassik und Jazz, mit Swing und Soul oder Auftragskompositionen. Nun also geht es nach Südamerika: Unter dem Titel Offene Grenzen – Musica Latina lädt die BigBand am 23. Januar 2017 zum Konzert ein. Astor Piazzolla, das ist der Tango, diese eingängig hochemotionale Melange verschiedenster Stile von Europa bis Südamerika. Auf eigenwilligen Pfaden erfand Piazzolla großmeisterlich eine moderne Musik, die in Konzert- und Opernsälen ebenso für Bewegung sorgt wie auf den Tanzböden von Buenos Aires. Den Mut zur Innovation teilt Piazzolla mit einem weiteren Grenzgänger des 20. Jahrhunderts: Antônio Carlos Jobim, Gründervater des Bossa Nova und dessen berühmtester Interpret. Der neuen Strömung verhalf der Brasilianer in den 50er und 60er Jahren durch kreative Kombinationen volkstümlicher brasilianischer Formen von Lied und Tanz – vor allem des Samba – mit Jazz-Elementen zu weltweitem Groove. Mit dabei: Richard Galliano, Akkordeonvirtuose, Komponist und ein Weltstar des Jazz, Echo-Preisträger Peter Fessler (Gesang und Gitarre) und der Saxophonist Peter Weniger.
  
  Für weitere Informationen sind wir jederzeit ansprechbar.
  
  
  

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