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Wenn das Vorspiels zu CARMEN mit dem »Marsch des Toreros« beginnt, erklingt zugleich eine der berühmtesten Stellen für Triangel überhaupt. Mit nachschlagenden Achteln betont das Instrument den treibenden Rhythmus des Stückes und verleiht dem Orchesterklang silbrigen Glanz. Dabei hatte Berlioz noch dreißig Jahre vor CARMEN in seiner Instrumentationslehre gewarnt, mit keinem anderen Instrument werde derartig »höchst bedauernswerter Missbrauch getrieben« – um zu höchst sparsamem Gebrauch des kleinsten, doch nie zu überhörenden Orchesterinstruments zu raten. Georges Bizet sah es anders. Er verwendete es ebenso häufig wie gekonnt, um etwa zusammen mit Kastagnetten und Tamburin spanisches Lokalkolorit auf die Bühne zu bringen und Orchesterklänge zu erzeugen, in denen sich sinnlich Verführerisches mit latent bedrohlicher Schärfe verbindet.
