Verdi war kein innovatives Orchestrationsgenie. Doch auch bei ihm gibt es besondere Klangmomente. Etwa in der Szene der Ulrika in UN BALLO IN MASCHERA: Sie, die Wahrsagerin, beschwört die Geister der Unterwelt, und schon im Orchestervorspiel hört man, dass es gleich ziemlich unheimlich wird. Zwischen aggressiven Orchesterschlägen erklingt eine kurze zweistimmige Melodie. Sie wird von den Streichern in Terzparallelen gespielt, die Stimmen laufen also parallel, im Abstand einer Terz. Das ist in mittlerer oder hoher Lage ein beliebtes Mittel, um Melodien süßlich und volltönend klingen zu lassen. In den tiefen Registern jedoch empfiehlt die klassische Instrumentationslehre, zu enge Parallelführungen zu vermeiden, da sich die Obertöne der Instrumente dann so überlagern, dass das Klangbild diffus wird. Doch Verdi macht genau dies. In tiefer Lage spielen Bässe und Celli in diesen Parallelen, die Bratschen und ersten Violinen verdoppeln um eine Oktave versetzt. Und der Hörer weiß sofort: Der Spuk beginnt!

Dr. Takts Notizen zu Un ballo in maschera