Nach Tannhäusers Bekenntnis, im Venusberg gewesen zu sein, machen ihm die anderen Sänger Vorwürfe. Wagner gestaltet dies mit wellenförmig an- und abschwellenden Melodiebögen, die im Wechsel von Chor und Solisten gesungen werden und im Orchester durch ein kompositorisches Mittel unterstützt werden, dass so eigentlich erst im späteren 20. Jahrhundert eingeführt wurde: Die Tonwiederholungen in den Stimmen der Bratschen und Celli werden sukzessiv beschleunigt und verlangsamt, Wagner notiert diese Bewegungen exakt aus. Er beginnt mit einer synkopierten Viertel-Achtel-Figur, beschleunigt diese schrittweise zu Vierundsechzigsteln und geht dann zum Ausgangspunkt zurück. Und zugleich gleitet er damit zwischen sich wiederholenden Einzeltönen und dem Klang eines ausgehaltenen Tremolos hin und her – und unterstützt die Bewegung der Tannhäuser bedrängenden Anklage. —

Dr. Takts Aufzeichnungen zu Tannhäuser