Wenn in LUCIA DI LAMMERMOOR die Handlung in der zwanzigminütigen Wahnsinnsszene ihren Höhepunkt erreicht, erleben wir die Musik gewordene Extremerfahrung einer durch männliches Handeln in diese Situation gebrachten Frau. Zugleich ist dies der Höhepunkt einer Virtuosität, in welcher der Wahnsinn in Form musikalischer Kippfiguren Gestalt wird. Durch eine in der Partitur von Donizetti so nicht notierte, jedoch intendierte Praxis wird die Melodielinie (speziell in der Wiederholung einzelner Phrasen) an eine Grenze gebracht: Das Auszieren und Erweitern der Gesangslinie droht ihre eigentliche Gestalt umzuwerfen, zu überwuchern, ja sogar zu sprengen. Das Ornament wird zum Treibsatz. Und mit diesem Schöngesang in seiner wohl virtuosesten Form wird Grenzerfahrung und Grenzüberschreitung der Hauptfigur musikalisch zum Ausdruck gebracht.

Dr. Takts Notizen zu LUCIA DI LAMMERMOOR